Dialogue Interreligieux

l’incipit. L’auteur Diderot ouvre le dialogue directement avec le lecteur et s’amuse à défaire les conventions romanesques du pacte de lecture. Nous nous demanderons alors en quoi cet incipit est original et comment l’entrée en scène du héros romanesque est ici aux antipodes du roman traditionnel.    I. La remise en cause des conventions romanesques   1. Le cadre spatio-temporel Début in medias res, c’est à dire qu’on prends la discussion en cours. L’auteur dialogue ouvertement avec le lecteur : absence du narrateur

l’importance des rapports humains. Yvan, a changé . Serge, afin de se déculpabiliser de son mensonge, rejette la faute sur Marc qui est selon lui bcp trop compliqué. Conclusion : Dans cette scène, les codes du théâtre sont détournés. = Serge fait un dialogue seul= pas normal. Interrogation de la fin = reste un suspens. Tout les personnages restent sur leur fin. + dénouement peut être considéré comme étant décevant car réconciliation pas totale. Pièce symbolique du théâtre moderne = recherche globale

raison d’état. Enfin, le registre tragique s’exprime par la grandeur du personnage qui se bat contre lui-même. I-Un monologue Les indices de la solitude du personnage Je/les miens… Tu/t’/tes… Pronoms et adjs 1° et 2° personne Renvoient à Titus Ce « dialogue » Titus ne peut l’avoir qu’avec lui-même (solitude du Prince) Titus, seul Didascalie doublement significative « seul » en scène et « seul » face à son choix Moi-même(14)/et moi seul (19) Insistance sur le « moi » en cause Titus est tt à la fois bourreau

de la parole La tragédie est le lieu de la parole, spécialement à l'époque classique : le respect des bienséances interdisait de montrer sur scène la violence. Dans la pièce de Phèdre, les mots sont les armes du drame.  En effet, c'est grâce au dialogue que les passions sont découvertes et se développent. La parole échangée avec l'autre donne forme et force aux conflits. Dans l'univers du héros tragique, la relation entre les personnages passe par la parole : aimer, souffrir, combattre, c'est toujours

Acte I scène 3 le monologue de Suzanne  Parfois‚ tu nous envoyais des lettres‚ parfois tu nous envoies des lettres‚ ce ne sont pas des lettres‚ qu’est-ce que c’est ? de petits mots‚ juste des petits mots‚ une ou deux phrases‚ rien‚ comment est-ce qu’on dit ? elliptiques. « Parfois‚ tu nous envoyais des lettres elliptiques. » Je pensais‚ lorsque tu es parti (ce que j’ai pensé lorsque tu es parti)‚ lorsque j’étais enfant et lorsque tu nous as faussé compagnie (là que ça commence)‚ je pensais que

actionnaires…) et externe(fournisseurs, clients, pouvoirs publics, opinion…). Du coup, la communication est un vecteur très crucial pour l’entreprise, qu’elle doit exploiter et en tirer toutes les vertus éventuelles. Lacommunication est, donc, un véritable dialogue entre l’entreprise et ses différents partenaires (internes et externes), en effet, toute entreprise est agent de communication. NTRODUCTIONL’entreprise, quel que soient sa taille ou son secteur d’activité, ne vit pas isolée. Elle entretient des

Aujourd’hui, dans chaque entreprise, il est fondamental d’avoir un climat social agréable pour ses employés afin qu’ils puissent travailler dans les meilleurs conditions. La communication aide à développer ce climat à travers la mise en place du dialogue, échanger des informations sans brouiller le message et d’assurer une bonne gestion des flux informationnels au sein de l’entreprise. Celle –ci permet également de créer une cohésion dans une équipe, d’éviter les quiproquos, les préjugés et de régler

récits possibles. La conclusion du narrateur est explicite. Celui-ci s’amuse de son pouvoir de créateur et ironise à propos de l’écriture du roman : « Qu’il est facile de faire des contes ! » (l. 47). Les lignes 6 à 35 se présentent comme un dialogue théâtral (à l’exception des lignes 10 et 11) : la présence des noms avant les répliques, l’insertion des paroles par le biais des tirets rappellent les codes du genre. Le lecteur peut avoir le sentiment que deux genres alternent dans cet extrait

de l’honnete homme A) Un personnage mesuré qui maîtrise le savoir-vivre B) Un personnage ouvert d’esprit III- Un dialogue à visé polémique A) Progression du dialogue et renversement du rapport de force B) La mise en abîme Commentaire : III- Un dialogue à visé polémique A) Progression du dialogue et renversement du rapport de force Dans la progression du dialogue, il y a un renversement du rapport de force entre Dorante, un honnête homme qui est chevalier et un Marquis qui est un

thèse : c’est ce quCette question interroge sur l’écriture et doit permettre de comprendre que les mots, les choix d’écriture peuvent aussi être des armes redoutables. Le plaidoyer, le conte philosophique, l’apologue, le pamphlet, l’ironie, le dialogue ou la conversation sont des armes littéraires que les grands auteurs des Lumières ont maniées à la perfection : elles gardent toute leur pertinence aujourd’hui pour permettre à de futurs citoyens de mieux dénoncer l’injustice et d’entrer pleinement