Dictionnaire biographique du mouvement ouvrier français

lui-même verra son déclin, laissant peu à peu sa place à la science-fiction[14]. Toutefois, on la reconnaît déjà exploitée par Schwob dans "La Machine à parler" du Roi au masque d'or. Dans le renouveau, Marcel Schwob intervient aussi dans l'art biographique : il précède Proust qui développera toutes les interrogations et les principes formulés par Schwob[15]. Si ce dernier ne suit pourtant pas entièrement ses préceptes, il traite la biographie selon un nouvel axe selon nous : en intégrant une dimension

mêmes auteur-e-s....................................................................................187 4 Remerciements Lʼéquipe de recherche souhaite remercier particulièrement les intervenant-e-s de ces deux journées, les partenaires français, belges et grecs ainsi que toutes les personnes qui nous ont permis de mener à bien la recherche et le séminaire, notamment tout le personnel de lʼassociation Les Traboules. Nous tenons également à remercier chaleureusement Monsieur Rémy Pech de

avec l'origine de l'art : un art post-historique. H.F. Hervé Fischer, L’histoire de l’art est terminée (1981) 7 Du même auteur: Retour à la table des matières Art et communication marginale, 1974, Balland, Paris (texte trilingue, français, anglais, allemand). Art et communication marginale, 2. 1981, Écart, Genève. Théorie de l'art sociologique, 1977, Casterman, Paris. (Traduction italienne, 1979, La Salamandra, Milan.) Citoyens/Sculpteurs (collectif), 1981, éditions S.E.G.E.D.O.,

depuis quelques années, "l'antisémitisme". Mais par son contenu même, il justifie cet "antisémitisme" : s'il y a une entité juive, chacun est libre de l'aimer ou de ne pas l'aimer, comme n'importe quelle autre entité. Il existe une France, des Français, on a le droit de les aimer ou de les détester, ça ne vaut pas condamnation à mort. On n'a jamais vu criminaliser un sentiment ! Mais Lazare nous montre que nous aurions tort de voir dans la criminalisation de l'antisémitisme, que nous connaissons

L'ensemble des stratggies discursives et cognitives mises en place par la critique aura pour effet de determiner la position aconvenablea d'un auteur et de son oeuvre S l'intgrieur de l'institution littgraire. La creation d16coles, de chapelles, de mouvements littgraires en fait foi. Par ailleurs, le rejet de certains auteurs, la mise S l'index, la rghabilitation sont des phenomgnes qui tgmoignent bien du jeu des rapports de force entretenus 2 ltint4rieur d'une socigt6 autour de la littgxature, et, cons&uemment

de ses activités, tirée hors d’elle-même par une cause extérieure, et cela en parallèle d’une certaine commotion physiologique.18 Saint Thomas conçoit la passion comme un mouvement de l’âme si l’on se réfère à l’aspect psychique selon laquelle il la définit19. Il tel-00272376, version 1 - 11 Apr 2008 s’agit d’un mouvement de tendance auquel correspondent différentes étapes initiales, la « progression » et la « régression » puis le « repos ». Ainsi, le travail sur la représentation des passions

interrompt en janvier-février 1731 la rédaction de Cleveland pour écrire comme en se jouant l’un des plus illustres romans français, et peut-être le plus réédité. Mais le récit est déjà achevé lorsqu’il rencontre à La Haye, en avril ou mai 1731, Lenki Eckhart, qui va l’entraîner ou l’accompagner dans une spirale de dépenses et de dettes. Si l’on veut donc trouver un substrat biographique, on se tournera plutôt vers l’Angleterre où, précepteur du fils de sir John Eyles, sous-gouverneur de la South Sea Company

interrompt en janvier-février 1731 la rédaction de Cleveland pour écrire comme en se jouant l’un des plus illustres romans français, et peut-être le plus réédité. Mais le récit est déjà achevé lorsqu’il rencontre à La Haye, en avril ou mai 1731, Lenki Eckhart, qui va l’entraîner ou l’accompagner dans une spirale de dépenses et de dettes. Si l’on veut donc trouver un substrat biographique, on se tournera plutôt vers l’Angleterre où, précepteur du fils de sir John Eyles, sous-gouverneur de la South Sea Company

visites de classe en tant que formateur et dans mes conversations avec les collègues enseignants, d’une très grande diversité réelle des pratiques d’enseignement sur le terrain, venait s’ajouter l’analyse de l’évolution des manuels − en particulier de français langue étrangère −, qui faisait apparaître à partir des années 80 un abandon des formes exclusives de mise en œuvre de l’approche communicative au profit d’un éclectisme méthodologique d’ailleurs explicitement revendiqué par certains auteurs. Cet

l’ensemble d’une œuvre en devenir. En dernier lieu, Jean-Philippe Toussaint doit rester « inclassable ». D’abord parce que, au contraire des auteurs du Nouveau Roman, la nouvelle génération de Minuit refuse la théorisation et ne se considère pas comme un mouvement ; ensuite parce que l’auteur, qui a maintenant quarante-quatre ans, s’exerce avec chaque nouveau texte à déconstruire l’opinion des critiques quant à ses œuvres précédentes4. Aujourd’hui, après la parution de cinq5 autres textes (Monsieur6, L'Appareil-photo7