Dietrich Fischer-Dieskau

blanche pour composer une œuvre pour la cérémonie de consécration prévue en 1962. Britten décide ainsi de composer une intégrale messe de Requiem. A quelques mois de la célébration, Britten pris contact avec l'éminent baryton allemand Dietrich Fischer-Dieskau pour l'informer le 16 février 1961 que : « Je suis en train d'écrire ce qui, je pense, sera l'une de mes plus grandes œuvres. C'est une messe de Requiem intégrale pour chœur et orchestre, et je parsème le texte latin de nombreux textes d'un

Voici pourquoi notre problématique sera « ​ Comment l’esprit romantique s’exprime t-il dans ce lied ? » ●Diapo 5 Projeter une photo de Dietrich Fischer Dieskau Nous allons maintenant analyser plus particulièrement les paroles , la musique et surtout le lien entre les deux. Nous vous parlerons enfin de la formidable interprétation de ​ Dietrich Fischer Dieskau un ​ chanteur​ baryton *​ mort en 2012 à 77 ans et nous ferons le lien avec d’autres œuvres 2 Développement (description et analyse) Ce

cadence parfaite décisive et concise accentue la fin tragique du morceau. PS: le morceau a été orchestré par Berlioz et transcrit pour piano solo par Liszt (très dur et très crevant jouer). L’interprétation la plus connue est ce&e de Dietrich Fischer-Dieskau et Moore (au piano), mais est transposée en Fa mineur.

britannique, avant de mourir le 4 novembre 1918, une semaine avant l'armistice. La distribution, lors de la cr€ation, m€rite une attention particuli•re, car elle manifeste bien l'intention de Britten. Elle comprenait en effet un baryton allemand (Dietrich Fischer-Dieskau), un soprano russe (Galina Vichnevskaˆa), ainsi qu'un t€nor anglais (Peter Pears) – (voir ci-dessous : Premi€re repr•sentation). ConŠu dans une ambition de r€conciliation et de devoir commun de tous les peuples d'€viter la r€it€ration d'un

avec condescendance et dédain. Au cours des années qui ont suivi, toutefois, un lent revirement a été observé. Des accompagnateurs de haut calibre ont su redorer le blasonde la profession. Parmi ceux-ci, Gerald Moore fut une figure de proue. Dietrich Fischer-Dieskau, Victoria de Los Angeles, Elisabeth Schwarzkopf, Pablo Casals, Yehudi Menuhin, pour n'en nommer que quelques-uns, ont tous profités de sa sensibilité et de son immense expérience. Il redonne au métier ses lettres de noblesse et dépeint dans

Stewart, Donald McIntyre. Ferdinand Leitner, Paris, 1954 Wolfgang Windgassen, Otto von Rohr, Martha Mödl, Gustav Neidlinger, Heinz Cramer, Orchestre de l'Opéra de Paris. Georg Solti, 1971-72 René Kollo, Gottlob Frick, Christa Ludwig, Dietrich Fischer-Dieskau, Zoltan Kelemen, Wiener Philharmoniker. Herbert von Karajan Peter Hofmann, Kurt Moll, Dunja Vejzovic, José van Dam, Siegmund Nimsgern, Orchestre philharmonique de Berlin. Daniel Barenboim Siegfried Jerusalem, Matthias Hölle, Waltraud

l’écoute du dernier Lied du cycle, Der Leiermann (Drüben hinterm Hof) révélera l’issue funeste du Wanderer. interprétations chant/piano qui font particulièrement autorité : hans hotter/Gerald Moore (1955), olaf bär/Geoffrey parsons (1989), Dietrich Fischer-Dieskau/Gerald Moore (1971) 126 Einheit 4 _ Songs & Texte Aus Kunst und Literatur D Am Schreibtisch (Buch, Seite 79) Sont présentés ici deux tableaux réalisés à cent ans d’intervalle : le premier, exécuté par Georg Friedrich Kersting