Digression

que le dénouement s’inscrit dans le baroque qui sont en opposition. Autre Plan : I. Une scène d'exposition 1) L'entrée dans la pièce a) l'installation de l'illusion théâtrale - entrée immedias res - éloge du tabac = digression b) double énonciation - 2 valets présents - jeu de question/réponses => attirer l'attention du spectateur/lecteur 2) Une scène informative a) cadre de l'intrigue - indice spatial - contexte social - contexte contemporain b) mise

Antoine : mises en scène de Raskine et Berreur qui font ce choix.- Partie 2 scène 3 : pleurs d’Antoine « il faut toujours que je fasse le mal ». B) Louis, un personnage perturbateur. - Leitmotiv du départ et de l’absence qui se perd toutefois dans les digressions : tirade de Suzanne.- crise finale déclenchée par le départ au début de la partie 2 : la décision de Louis retombe sur Antoine qui ne supporte plus le contact physique/ profération de menaces. - Partie 2 scène 3 : un silence accusateur à la source

qui met en scène la jeune Melle de Chartres qui fait son entrée dans le monde qu’elle découvre. Elle découvre le monde de la cour qu’elle ne connaît pas : la preuve, étonnée de voir comment les gens se comportent. C’est sa mère, dans la 1ere digression, qui lui raconte l’histoire du roi et de la reine et de Mme de Valentinois. (voir cours sur la structure de l’œuvre). Toutes les attentions vont se focaliser sur cette « beauté », le tout sera de savoir si la métonymie « beauté » perdurera ou pas

pervertissent sa symbolique. Désormais, il cesse d’être un moyen abstrait pour devenir une valeur pleine, une valeur autonome qui se suffit à elle-même. Une telle perception entraîne un ensemble de comportements répréhensibles. Simmel analyse ces digressions et précise « l’argent se pose bien trop facilement en finalité, chez bien trop de gens il clôt définitivement les séries téléologiques, leur fournissant une mesure pour un faisceau unifié d’intérêts de niveau abstrait, souverainement placé au-dessus

discontinuités. Le dialogue doit aller à l’essentiel. Bien qu’il imite le mode de la conversation réelle, il ne doit pas en reproduire les défauts. On écartera donc :  les hésitations, les interruptions (sauf si elles sont signifiantes)  les digressions (les développements hors sujet) 2. Les différentes formes de dialogue Le dialogue de théâtre C’est un échange de répliques entre des personnages dans le cadre d’une action théâtrale. Il comporte : des répliques, parfois des tirades (longue réplique)

fidèlement possible, quitte à exagérer parfois les traits d'écriture de façon à faire croire que cela aurait pu être réel ▬► c'est le mentir-vrai, souvent utilisé par les réalistes. Le lecteur s'attend à trouver tout au long de l'oeuvre de nombreuses digressions. Incipit de "L'écume des jours" de Boris Vian ▬► voir fiche Bilan Ces incipits proviennent de romans différents écrits à différentes époques. On constate que les fonctions de l'incipit restent les mêmes : un narrateur présente des personnages

La suppression de mots. • On supprime tout ce qui n’est pas indispensable à la compréhension. • Ce qu’on peut supprimer : - les articles - les verbes dont la disparition n’est pas gênante (ex : être) - tous les éléments de commentaire, de digression du professeur, non indispensables à la compréhension de l’ensemble. V) La présentation. • Faire attention aux « connecteurs », c’est à dire aux mots-outils qui permettent de comprendre l’organisation, la logique du texte. Par exemple les mots

INCIPIT DE l’INGENU (chapitre I) : Voltaire dans sa vie a écrit plusieurs contes philosophiques comme l’Ingénu , Candide , Micromégas , ou encore Petite Digression. Voltaire est l’auteur le plus connu pour ses contes philosophiques. Un conte philosophique est une histoire fictive, produite par l’auteur dans le but de peindre une critique de la société, le plus souvent fustigée dans toutes ses dimensions (mœurs de vie, vie mondaine/rurale, pouvoir politique, arts, intolérance religieuse). Ce texte

« La Porte » Cinq minutes, vous l’avouerez, laissent peu de place à digression. Et pourtant, à compter le nombre de synonymes du mot porte ainsi que la multitude de citations dans lequel il se trouve je pourrais rester sur ce sujet de midi à minuit. Je vois là quelques mous dubitatives ; un peu de réprobation peut-être ? Y aurait-il un sujet plus intéressant que la porte ce soir ? Je ne vois pas… Bref, à ce stade, je me demandais ce que pouvaient bien faire les Hommes avant de l’avoir inventée 

spatial et temporel, les aspects importants. - La problématique ou la question que vous vous posez. - L’annonce des différentes parties du plan. 04.4. REDIGER CHAQUE PARTIE Vous devez partir de la question que vous vous posez, afin d’éviter les digressions, les hors-sujets et les éventuelles répétitions avec les autres parties. Prévoyez les illustrations légendées, étroitement liées au texte qui doit être aéré. Attention aux trop grandes « aérations » qui ne démontrent que la pauvreté du travail