Discours indirect libre

à compatir à son sort. De plus, son expression est hésitante, maladroite par ses répétitions, le discours direct ici employé la montre dans toute sa fragilité et cherche autant à faire entendre la voix du personnage au lecteur, qu’à la rendre touchante. 2- La joie d’un monde Zola inscrit dans sa narration toute la joie du monde des bars. Elle intervient ici grâce au discours indirect libre qui se fond dans la description de l’alambic. La gouaille et l’imagination de Mes-Bottes sont éloquentes

le prénom du personnage (asiatique) on nous dit d'abord ce qu'il ressent : de l'angoisse puis on nous dit ce qu'il fait (l20) et enfin ce qu'il pense(l23) On retrouve également le point de vue interne de la ligne 17 à 19 , ainsi que du discours indirect libre (l14 avec interrogations) -->cela permet de mettre en valeur le personnage. Cependant nous avons un point de vie omniscient (l1 à 5) qui nous donne l'impression d'un personnage divisé à la fois à l’intérieur et à l'extérieur de lui-même

la perception des personnages. Comme dans l'amour, de Stendhal démontre les mécanismes qui conduisent à l'amour. b) Regard sentimental de Mme de Rênal Esprit romanesque, regard très subjectif Surprise et bonheur exprimés dans le discours indirect libre (l 23-25), traduisent la pensée de Mme de Rênal c) Regard de Julien Rêverie inaccessible car Mme de Rênal appelle Julien «  Monsieur », il se fait ses illusions Il imagine un scénario qui peut signifier pour lui une ascension sociale

à la prise de conscience Pour commencer, on assiste à une agréssivité, une révolté de la part de Meursault "je me suis mis à crier", " je l'avais pris par le collet de sa soutane". C'est Meursault lui meme, qui parle, grâce à un discours indirect libre (l16 a 18). Dans un second temps, Meursault se calme, il est en paix avec lui même. On peut remarquer ce changement grâce au champs lexicaux, " je l'ai insulté " exemple durant sa colère , puis " lui parti, j'ai retrouvé le calme " d'ou son

vrais ». Flaubert dit que c'est vrai mais qu'il ne faut pas leur donner du relief, il faut les fondre dans l’esthétique, les peindre « couleurs sur couleurs ». 2. Le souci de l’unité : Donner a la lecture une impression de continuité. Le discours indirect libre : façon de rapporter les paroles sans verbes de parole, pas de première personne non plus, on garde la ponctuation expressive. Flaubert est le premier a en avoir abusé car cela permet homogénéiser le texte : le narrateur et le personnage sont

souterrain ; c’était comme une besogne de nuit faite en plein jour, par un travailleur morne, puissant et muet. Cependant, Mes-Bottes, accompagné de ses deux camarades, était venu s’accouder sur la barrière, en attendant qu’un coin du comptoir fût libre. Il avait un rire de poulie mal graissée, hochant la tête, les yeux attendris, fixés sur la machine à soûler. Tonnerre de Dieu ! elle était bien gentille ! Il y avait, dans ce gros bedon de cuivre, de quoi se tenir le gosier au frais pendant huit jours

preuve d’un savoir aussi désuet qu’importun et pédant, doublé d’une ignorance grotesque des réalités de son temps. Ce paradoxe est à considérer à l’aune du titre de la section où elle se situe : le portrait étant construit principalement au moyen du discours rapporté, il est également possible de voir dans cette remarque non seulement la critique d’un savoir superflu, mais aussi une critique de la conversation, dévoyée par le pédantisme. Aussi, par quels moyens La Bruyère joint-il l’humour à la critique

simple « vint » utilisé pour mettre en évidence la tombée de la nuit montre qu’il s’agit d’un évènement rare, celle-ci est arrivée précipitamment « deux heures plus tôt ». Il ne s’agit pas de la nuit mais du temps comme le prouve l’exclamation du discours direct du guide : « Triste temps ! » ainsi que l’hyperbole « une immense rafale ». L’adverbe « tant » dans la phrase « tant le ciel était sombre » intensifie cette idée d’obscurité dans laquelle est plongée la forêt. De plus, les éléments de la forêt

rudimentaire : «toujours vêtu de la même manière» (l. 18), puis de l’alambic personnifié et des «piliers de bar» par Zola grâce au point de vue omniscient et donc à des termes péjoratifs «récipients de forme étrange» (l. 8) et à l’utilisation du discours indirect libre, utilisé pour retranscrire avec exactitude les pensées de Mes-Bottes comme à la ligne 15 «Tonnerre de Dieu ! Elle était bien gentille !». On remarque une différence en ce sens, car les textes de Diderot et de Robbe-Grillet ne présentent pas

baron. Il y a des ruptures thématiques : 1ere: 2eme paragraphe"l'averse 2eme:dernier paragraphe"Et la pluie" Ca permet de fermer la présentation. Le "et" de la l-100 montre le caractère continuel et incessant de la pluie. Ordre de la narration : discours racontant ne suit pas l'ordre du récit. Ordre du récit : histoire racontée dans l'ordre. Analepse: retour en arrière Prolepse: annonce de ce qui se passera dans le futur. Va et vient incessant entre le passé et le présent. Grand décalage