Dissertation Critique Torrent

son livre. « Si l’on vient à savoir mon nom, écrivait- il, dès ce moment je me tais... C’est assez des défauts de l’ouvrage sans que je présente encore à la critique ceux de ma personne. Si l’on savait qui je suis, on dirait : « Son livre jure avec son caractère ; il devrait employer son temps à quelque chose de mieux. » Les critiques ne manquent jamais ces sortes de réflexions parce qu’on peut les faire sans essayer beaucoup son esprit. » La forme, nouvelle alors, ne manquait pas d’agrément.

études primaires et secondaires à Nice, il aurait été, selon ses dires, «un élève médiocre». Mais un professeur le remarqua et l’incita à écrire, «mon professeur de français-latin-grec, M. Larmat, le seul qui m'ait jamais donné 20 sur 20 pour mes dissertations françaises.» Jusqu'à I'adolescence, il passa ses vacances scolaires en Bretagne, à Sainte-Marine, à I'embouchure de I'Odet, «également en Angleterre, que mon père considérait comme sa véritable patrie». Adolescent solitaire, il s'adonna à la

lion amoureux, amour, amour, quand tu nous tiens, on peut bien dire, adieu prudence ; et personne ne se soucie de savoir qu’on peut démontrer rigoureusement que ces deux fables sont contre les règles. Vous exigerez peut-être de moi, en me voyant critiquer avec tant de sévérité les définitions, les préceptes donnés sur la fable, que j’en indique de meilleurs : mais je m’en garderai bien, car je suis convaincu que ce genre ne peut être défini et ne peut avoir de préceptes. Boileau n’en a rien dit dans

sillonné et déchiré le Maroc. A lui seul, Driss Chraïbi symbolise la révolte et l’acculturation de toute une génération artistique en quête de ses racines culturelles propres. Pour la première fois au Maroc, l’art n’a pas hésité à lever le poing, à critiquer, blasphémer contre l’immobilisme ambiant, contre la pesanteur d’une structure politique, sociale et religieuse obsolète. Au sein de cette société déchirée de part en part, la religion musulmane reste l’unique lieu commun et unitaire pour l’ensemble

sillonné et déchiré le Maroc. A lui seul, Driss Chraïbi symbolise la révolte et l’acculturation de toute une génération artistique en quête de ses racines culturelles propres. Pour la première fois au Maroc, l’art n’a pas hésité à lever le poing, à critiquer, blasphémer contre l’immobilisme ambiant, contre la pesanteur d’une structure politique, sociale et religieuse obsolète. Au sein de cette société déchirée de part en part, la religion musulmane reste l’unique lieu commun et unitaire pour l’ensemble

pensât à intéresser quelque principe de notre religion, on ne se soupçonnait pas même d'imprudence. Ces traits se trouvent toujours liés avec le sentiment de surprise et d'étonnement, et point avec l'idée d'examen, et encore moins avec celle de critique. En parlant de notre religion, ces Persans ne devaient pas paraître plus instruits que lorsqu'ils parlaient de nos coutumes et de nos usages ; et, s'ils trouvent quelquefois nos dogmes singuliers, cette singularité est toujours marquée au coin

qu'on pensât à intéresser quelque principe de notre religion, on ne se soupçonnait pas même d'imprudence. Ces traits se trouvent toujours liés avec le sentiment de surprise et d'étonnement, et point avec l'idée d'examen, et encore moins avec celle de critique. En parlant de notre religion, ces Persans ne devaient pas paraître plus instruits que lorsqu'ils parlaient de nos coutumes et de nos usages ; et, s'ils trouvent quelquefois nos dogmes singuliers, cette singularité est toujours marquée au coin de

les fautes, typographiques et autres, qui s’étaient glissées dans son texte. Avec des jeux tout clairs, ensuite, pour bien voir l’ensemble, de haut et de loin. — À ma honte peut-être, je l’avoue : je n’ai rien trouvé à y changer. De bienveillants critiques — ce livre n’en eut point d’autres, à ma connaissance — m’ont reproché naguère de n’avoir pas poussé mon étude au-delà de 1525, d’avoir trop peu suivi, et de trop loin, le Luther d’entre 1525 et 1547 sur les chemins de la vie. Dans ce que j’appelais

positions philosophiques cohérentes, c'est ainsi la révolte. Elle est un confrontement perpétuel de l'homme et de sa propre obscurité. Elle est exigence d'une impossible transpa153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 MS 132. Camus les critique plutôt de l'extérieur, sans entrer dans la logique interne de leur pensée. Il semble qu'il veuille justifier sa propre position à leur contact. MS 138. Pour l'homme absurde, « l'absurde est sa tension la plus extrême, celle qu'il maintient constamment

doctrines camouflent les conséquences pratiques de leur théorie : « moins ils comprendront, mieux ils marcheront » [728]. « Des milliers de voix, jour et nuit, poursuivant chacune de son côté un tumultueux monologue, déversent sur les peuples un torrent de paroles mystificatrices, attaques, défenses, exaltations » [729]. La condition métaphysique donnait un monde obscur, et voilà que les hommes y ajoutent la confusion. Les moyens de communication sont imprégnés de propagande et de mystification,