Dom Juan Transgression

NRP - Lycée mars 2021 n° 94 Séquence 1re Séries générales et technologiques 34 NRP LYCÉE SEPTEMBRE 2017 Séquence 1re Séries générales et technologiques Présentation Marivaux fut un écrivain discret, un journaliste philosophe, un pen- seur humaniste. Esprit libre et audacieux, applaudi au Théâtre-Italien concurrent de la Comédie-Française, écouté dans les salons les plus en vogue, élu à l'Académie contre Voltaire, Marivaux a été un auteur jalousé. Résolument du côté des Modernes

explication linéaire réalisée dans le cadre de l’enseignement à distanceEXPLICATION LINEAIRE REALISEE DANS LE CADRE DE L’ENSEIGNEMENT A DISTANCE Document réalisé par Mme Anne-Noellia Carrols, professeure agrégée, pour une classe de Première du lycée Cocteau à Miramas. Séquence 3 : le roman. Etude du Rouge et le Noir de Stendhal. Explication linéaire n°1- Partie 1, chapitre 15, « Le chant du coq », p. 105-106. Julien avait raison de s'applaudir de son courage, jamais il ne s'était imposé une

n’est pas, qu’il est un pur néant destiné à disparaître au sens où il n’est rien pour moi en-dehors de son identité immédiate avec ma propre volonté. Cette relation ambivalente à l’objet du désir pourrait trouver son illustration dans la relation de Dom Juan aux femmes. D’un côté il ne les respecte pas (desiderare = déconsidérer) puisqu’il en fait de simples instruments de son plaisir, et il est incontestable, ainsi que le souligne J.F. Marquet que cette absence de considération est constitutive de l’essence

la responsabilité, la Raison et le Bien disparaissent. En définitive, nous comprenons que le mal s’éprouve souvent comme une tentation ou une lutte intérieure avant d’être commis ; et il se vit dans l’acte comme abandon, chute ou ivresse de la transgression. Il est enfin remords, contrition coupable ou enfoncement opiniâtre, voire exaltation frénétique : - si le Vicaire y renonce en s’interrogeant sur le monde, - Firmin dans Les Âmes fortes donne par ses discours l’impression qu’il oscille de l’une

La transgression Le narrateur n’accorde aucune importance à l’avertissement et fait ce qu’il désirait. L’avertissement peut éventuellement l’intriguer, mais il passe outre, parfois même il s’en moque. 1 E. Maes, Lire et écrire des nouvelles fantastiques, Louvain-la-Neuve, Documents du Cedef 5, 1981. 35 36 LE FANTASTIQUE EN LITTÉRATURE 2.4.4 L’aventure Puisqu’il n’a pas tenu compte de l’avertissement, le narrateur se trouve entraîné dans une aventure. Entre la transgression et

d'abord du fait que Clov soit le fils adoptif de Hamm : rapport de filiation et de génération qui expliquerais d'une part ce rapport de dominant/dominé. D'autre par dans le théâtre traditionnel les rapports maîtres et valets sont très courants (Dom Juan (Dom Juan et Sganarelle), Les fourberies de Scapin), tradition très ancienne au théâtre. Les rapports maîtres et valets sont constitutif du théâtre. Très vite cette relation devient une relation maître/esclave : exploitation de l'un par rapport à l'autre

plus acérée, la plus franche, la plus libre de ses comédies ! Quoi de plus universel chez l’homme que le désir de changer de condition, quitte à renier sa naissance et son milieu et ce bourgeois, qui se rêve gentilhomme, est prêt à toutes les transgressions pour assouvir son obsession du "paraître". François Morel, dans le rôle titre, s’est imposé à moi comme une évidence. Sa force comique, toujours authentique, ses capacités de naïveté, d’étonnement, mais aussi de soudaine humanité, se glisseront

Rochefoucauld, dans ses Réflexions morales, sentences et maximes (maxime n° 218). Cette définition paradoxale du moraliste suggère l’étroite dépendance de l’être et du paraître, du vice et de la vertu dans l’hypocrisie. Dans le Tartuffe comme dans Dom Juan, l’hypocrite est celui qui feint de se conformer aux préceptes de la religion. Ainsi, Tartuffe admet en privé une conception très singulière du péché : « Et ce n’est pas pécher que pécher en silence. » Cette conception contredit tous les préceptes

formule frappante qui réalise un effet de chute. De Du Bellay à Mallarmé, en passant par Baudelaire, le sonnet brille par la perfection de sa forme, et constitue le genre poétique noble par excellence. Mais qui dit contrainte, dit également transgression. Au fil du temps, les poètes, à l’ image du poète maudit Tristan Corbière, enfreignent les règles du sonnet. À l’aide de divers effets, on tente l’octosyllabe, le vers impair, les enjambements et les contre-rejets et autres licences poétiques,

comédiens rejoignent le spectateur qui cherche à se comprendre. En entrant dans la salle, c’est lui qu’il vient voir. Le réel alors surgit et peut prendre aussi la forme d’une interrogation collective sur l’époque contemporaine (l'hypocrisie dans "Dom Juan" et le fanatisme dans "Tartuffe", par exemple). 3. Au XXe siècle, les auteurs et metteurs en scène ont souvent choisi d’assumer le jeu théâtral comme illusion et en ont tiré des effets comiques, fantaisistes et déroutants (Ionesco)Le théâtre livre