Dziga Vertov

sera la création sous tous ses aspects, soit tout ce qui permet d’envisager la création d’un « langage » d’image-concept et une théorie générale du montage, révélateurs l’un et l’autre des lois identiques de la réalité et de la pensée. De son côté Dziga Vertov se fera porte-voix de la nouveauté et du futurisme. Sa théorie, correspondant au montage de fragments aux petites unités de sens, souhaite la destruction de toute la tradition pour la remplacer par une « fabrique des faits », conception radicale

échappe, par sa simplicité, sa légèreté, sa poésie, son ironie, à l'insupportable prétention et à la vacuité des oeuvres de l'époque. C’est aussi un document sur le Paris d'une époque. Il fait penser par certains aspects à ‘’L'homme à la caméra’’ que Dziga Vertov tourna à la même époque en U.R.S.S., et à ‘’À propos de Nice’’ que Jean Vigo réalisa un peu plus tard. Mais il fut reçu dans l'indifférence générale, même celle des amis. Il fallut attendre trente ans pour qu’il soit terminé et présenté sous un

des sons (l’ancêtre du sampler). Il faut bien sûr citer Léon Thérémin et son thereminvox, qui fut le premier instrument électronique commercialisé au monde. Les premières expériences de musique concrètes avant Pierre Schaeffer sont réalisées par Dziga Vertov pour le tournage du film Enthousiasme ou la Symphonie du Donbass pour lequel il enregistre des sons de rues, de tramways ou d’usines. Cette avant-garde sans égal, nous l’avons dit, se met elle-même au service de la propagande communiste. La Symphonie