Déchéance Pathétique De Fantine

Édition du groupe « Ebooks libres et gratuits » Victor Hugo LES MISÉRABLES Tome I – FANTINE 1862 Texte annoté par Guy Rosa, professeur à l’Université Paris-Diderot Table des matières Livre premier Un juste ............................................................. 6 Chapitre I Monsieur Myriel ........................................................ 7 Chapitre II Monsieur Myriel devient monseigneur Bienvenu .. 11 Chapitre III À bon évêque dur évêché ..........................

Édition du groupe « Ebooks libres et gratuits » Victor Hugo LES MISÉRABLES Tome I – FANTINE 1862 Texte annoté par Guy Rosa, professeur à l’Université Paris-Diderot Table des matières Livre premier Un juste ............................................................. 6 Chapitre I Monsieur Myriel ........................................................ 7 Chapitre II Monsieur Myriel devient monseigneur Bienvenu .. 11 Chapitre III À bon évêque dur évêché ...................................... 19

Victor Hugo Les Misérables BeQ Victor Hugo Les Misérables Première partie Fantine La Bibliothèque électronique du Québec Collection À tous les vents Volume 648 : version 1.0 2 Du même auteur, à la Bibliothèque : Les travailleurs de la mer Les derniers jours d’un condamné suivi de Claude Gueux 3 Les Misérables Édition de référence : Gallimard, Collection Folio Classique. Les notes de bas de page appelées par des chiffres sont tirées de l’édition de référence ; celles

menace, comme le confirme la réaction de Gervaise (« Gervaise, prise d’un frisson, recula  »  ; «  c’est bête, ça me fait froid, cette machine »). L’alambic causera en effet la perte de Coupeau, le futur mari de Gervaise et entraînera également sa déchéance. 3 Repérer les caractéristiques des discours a. L’image possède une dimension argumentative : il s’agit d’une caricature qui évoque Napoléon III en reproduisant son visage. Mais son buste est remplacé par le corps d’un vautour. Cet animal qui donne

tendresse" II - Le désespoir de l'artiste a) les mots : l'expression de la douleur champ lexical de la douleur : sanglots, larmes, lamentation, nausée jurons : nom de dieu ! bégaiement b) attitude pathétique : "tremblant, les mains égarées, suffoquait, émotion, navré" Mahoudeau est pathétique dans sa tentative de reconstituer le puzzle de sa statue "ramasser ces débris, prenait les morceaux un à un, les rapprochait sur une planche" pour un résultat "lamentable" symbolique son attitude à terre

portent plus loin que quelques considérations sur l'égoïsme ou la lâcheté des foules. Telle est la qualité particulière de cette morale, l'efficacité de cette ironie corrosive, pour révéler l'être authentique à lui-même, la grandeur de cette déchéance, la beauté de cette tentative; il est des échecs plus sublimes que les réussites. Les doutes de Lorenzo sont en effet plus ravageurs encore que ceux de Hamlet, car s'il se résout à agir, c'est sans illusions sur l'issue de son meurtre : sans illusions

en parvenant à se mettre dans la peau de Cromwel, nous allons pouvoir voir à la fois un Hugo psychologue, mais en même temps il fait passer les éléments de réflexion sur le pouvoir). Porte une grande attention aux scènes bouffonnes et aux scènes pathétiques. Texte très nerveux, on a l’impression d’être écrasé sur le poids des vers. Seules les pièces de vers plus allégés passent encore aujourd’hui. Au final, cette pièce est une réussite relative. La préface est appelée à l’avenir qu’on connait, donc

un labeur forcené. La dernière toile de Claude peut faire penser aux “Déchargeurs de charbon” de Monet. Ont apporté d’autres éléments d’autres peintres de l’école d'Argenteuil : Pissaro (pour Zola, «un des trois ou quatre peintres de ce temps»), Fantin- Latour (Zola est présent dans sa toile “Un atelier aux Batignolles”), Bazille, mais aussi Jonkind, Renoir, Gustave Moreau (qui aurait inspiré, dans la dernière toile symboliste de Claude, «la troisième [femme], toute nue, à la proue, d'une nudité

dans un labeur forcené. La dernière toile de Claude peut faire penser aux “Déchargeurs de charbon” de Monet. Ont apporté d’autres éléments d’autres peintres de l’école d'Argenteuil : Pissaro (pour Zola, «un des trois ou quatre peintres de ce temps»), Fantin-Latour (Zola est présent dans sa toile “Un atelier aux Batignolles”), Bazille, mais aussi Jonkind, Renoir, Gustave Moreau (qui aurait inspiré, dans la dernière toile symboliste de Claude, «la troisième [femme], toute nue, à la proue, d'une nudité

Voltaire en fait d’ailleurs grand usage, car quelle stratégie littéraire plus « indirecte » que cette forme d’humour qui consiste à dire le contraire de ce qu’on veut dire ? (cf. par exemple dans l’extrait de Candide, les expressions « sermon très pathétique » et « belle musique en faux-bourdon »). Certains auteurs des Lumières ont fait appel à un regard étranger dans leurs œuvres pour mieux dénoncer ou critiquer. Par exemple (▶ donnez un exemple). Il est évident que les défauts deviennent plus clairs