Elia Kazan

réalisateurs comme Donald Trumbo eurent maille à partir avec la commission des activités anti-américaines, furent inscrits sur la «liste noire» et interdits de travailler. Jules Dassin dut ainsi quitter les USA pour la GB fin 1949. Elia Kazan au contraire accepta de collaborer avec la commission avant de tourner un film, Sur les quais, en 1954 dans lequel il met en scène Marlon Brando qui lutte contre un syndicat mafieux et qu’il dénonce à la police. * les films de

France sous le nom de code Hays. tf1.fr : Paradoxalement, vous écrivez que la mise en place du Code de Production correspond à l’Age d’Or d’Hollywood… O. C. : La censure a un effet stimulant sur la production cinématographique, Billy Wilder et Elia Kazan l’ont souligné. Les réalisateurs devaient être intelligents et imaginatifs pour évoquer certains thèmes, comme Kubrick l’a fait avec la pédophilie dans Lolita (lire l'encadré ci-dessous). A partir de 1968, on laisse les cinéastes faire ce qu’ils

(1890-1955) o Joyce Brenda (1912-2009) o Joyeux Odette (1914-2000) o Jurado Katy (1924-2002) o Kanin Garson (1912-1999) o Karloff Boris (1887-1969) o Kaye Darwood "Waldo" (1929-2002) o Kazan Elia (1909-2003) o Keaton Buster (1895-1966) o Keefe Zena (1896-1977) o Keeler Ruby (1909-1993) o Kelly Gene (1912-1996) o Kelly Grace (1929-1982) o Kendall Kay (1926-1959) o Kent

délire paranoïaque et totalement infondé pour l’essentiel, la mainmise des communistes sur le département d’Etat. Et des listes noires se mettent à circuler parfois alimentées par des indics qui appartiennent au même milieu ; ainsi, le réalisateur Elia Kazan qui a été communiste de 1934 à 1936 dit ce qu’il croît savoir de l’emprise du communisme sur Hollywood puis tourne Sur les quais, un film qui fait l’apologie de l’indic qui brise la loi du silence pour faire triompher la voix de la vérité en renonçant

: Melinda (Vincente Minnelli) 1974 : Chinatown (Roman Polanski) 1975 : Profession : Reporter (Michelangelo Antonioni) 1975 : Vol au-dessus d’un Nid de Coucou (Milos Forman) 1976 : Missouri Breaks (Arthur Penn) 1976 : Le Dernier Nabab (Elia Kazan) 1980 : Shining (Stanley Kubrick) 1980 : Le Facteur Sonne Toujours Deux Fois (Bob Rafelson) 1985 : L’Honneur des Prizzi (John Huston) 1989 : Batman (Tim Burton) 1992 : Des Hommes d’Honneur (Rob Reiner) 1994 : Wolf (Mike Nichols) 1995

musicales en couleurs. Hitchcock alterne aussi N&B et couleur. b. L'écran large Format large qui émerge qu'est le cinémascope : pas seulement un moyen esthétique. 1955 : Tout ce que le ciel permet Douglas Sirk 1955 : À l'Est l'Éden Elia Kazan 1955 : La fureur de vivre Nicholas Ray 1956 : Écrits sur du vent Douglas Sirk 1959 : Comme un torrent Vincente Minnelli Le dispositif stéréo commence aussi à apparaître à cette époque, en même temps que le cinémascope. Mise en place de 4 pistes

Folle Histoire de l’espace, fait dire à CasqueNoir, le méchant : « Je suis ton père. » Le héros s’en émeut, surpris, et Casque-Noir reprend : « Mais non, je déconne, je ne suis pas ton père ! » © Groupe Eyrolles Dans La Fièvre dans le sang d’Elia Kazan, la famille est un antagoniste fort : un riche pétrolier du Kansas souhaite que son fils de 18 ans, Bud, épouse une riche héritière et fasse des études. Mais Bud aime Deanie, une fille de commerçant, et il souhaite juste devenir fermier dans un ranch

les modalisateurs de jugement – Comparer les argumentaires des deux journalistes • Écrit d’argumentation – Les questions 8 et 9 pourraient donner lieu à la production d’une délibération • John Steinbeck, À l’Est d’Éden (extrait du roman) • Elia Kazan, À l’Est d’Éden (photographie du film) • Fiche-bac œuvre longue • Lecture analytique – Analyser le conflit qui oppose le père et le fils dans l’extrait du roman – Regarder la scène du film et comparer ses traitements littéraire et cinématographique

pour enregistrer des standards du rock en version originale (« Be Bop A Lula », « Blueberry Hill »…). Philips cède, mais le tirage du disque reste confidentiel, par peur des réactions des médias. D’autant plus que la pochette montre un Johnny très Elia Kazan, en jeans, santiags et tee-shirt blanc ! Il en est de même pour le disque de l’enregistrement de l’Olympia 1962, « La Bagarre », sur lequel on voit Johnny se battre sur scène. En 1963, on sent vraiment que Johnny tire dans un sens et que Philips

dans leurs films. Il faut donc faire la chasse au communisme et le congrès, dès 1948, convoque des acteurs, des réalisateurs pour savoir s’ils sont eux-mêmes communistes ou connaissent des communistes. Beaucoup de gens vont donner des noms… (Ex. Elia Kazan, a donné des noms et il a justifié dans un film la dénonciation : c’est être un bon citoyen). Cette chasse va être douloureuse, nombreux devront quitter les pays ou travailler sous de faux noms et cela montre que tous les milieux sont affectés