Emile Verhaeren L Effort

ses habitudes, ce qui lui fera écrire à 23 ans qu'il a vécu jusqu'à cet âge « complètement vierge et dépravé »[2]. Le décès de son père, le 28 octobre 1880, l'écarte un peu plus d'une scolarité normale. Déjà marqué par la mort d'un petit cousin, Émile Widmer, qui provoque chez lui une profonde crise d'angoisse, baptisée d'après Goethe du nom allemand de Schaudern, André perd, avec la mort de Paul Gide, une relation heureuse et tendre, qui le laisse seul face à sa mère : « Et je me sentis soudain

isoler la poésie de la vie réelle. Mais, déjà, la palinodie de Moréas avait ramené bien des poètes au spectacle concret du monde et à l’expression plus directe des sentiments. Cette tendance s’affirme aux approches de 1900. Dans le cas de VERHAEREN, on pourrait ainsi parler d’un véritable « Symbolisme humanitaire » puisque, sa manière demeurant nettement marquée par les habitudes d’expression récemment acquises, il n’en retrouve pas moins une mission de la poésie oubliée depuis Hugo. Plus

voyages, Puisqu’il n’était pas le même mensonge Qu’on enseignait dans leur village ; Et le navire auprès du bord Passa, les alléchant vers sa merveille, Sans que personne, entre les treilles, Ne recueillît les fruits de chair et l’or. Emile Verhaeren (1855-1916) En bateau L’étoile du berger tremblote Dans l’eau plus noire et le pilote Cherche un briquet dans sa culotte. C’est l’instant, Messieurs, ou jamais, D’être audacieux, et je mets Mes deux mains partout désormais ! Le chevalier

étang. Laissons fuir la nerveuse. Elle a de jolies jambes. Tout son corps est ganté de peau imperméable. À peine viande ses muscles longs sont d’une élégance ni chair ni poisson. Mais pour quitter les doigts la vertu du fluide s’allie chez elle aux efforts du vivant. Goitreuse, elle halète… Et ce cœur qui bat gros, ces paupières ridées, cette bouche hagarde m’apitoient à la lâcher. Françis Ponge (27 mars 1899-6 août 1988) Texte 2 : Le pont Mirabeau-Appolinaire-Alcools-1913 Sous le pont Mirabeau

œuvres et mouvements littérairesCite une œuvre de Jean-Jacques Rousseau Les Confessions, Rêveries du promeneur solitaire, Émile ou De l’Éducation Discours sur l’origine de l’inégalité 150016001700180019002000Auteurs, œuvres et mouvements littérairesQuel est le titre de l'oeuvre la plus célèbre de René Descartes

baisers de flamme illuminent ma chair ; Tout m'est caresse, ardeur, beauté, frisson, folie, Je suis ivre du monde et je me multiplie Si fort en tout ce qui rayonne et m'éblouit Que mon coeur en défaille et se délivre en cris. Émile Verhaeren (1855-1916), La multiple splendeur Le Chêne et le Roseau Le Chêne un jour dit au Roseau : "Vous avez bien sujet d'accuser la Nature ; Un Roitelet pour vous est un pesant fardeau. Le moindre vent, qui d'aventure Fait rider

article à l’occasion du centenaire de la mort de Camille Lemonnier et il parlait de ses amis écrivains français : « Il doit sa reconnaissance parisienne aux liens noués avec des auteurs comme Huysmans ou Léon Cladel…. Il a dû prendre ses distances avec Emile Zola, le chef de file du naturalisme, dont la puissance de travail et l’immense succès populaire laissaient peu de place à ses disciples ». A la sortie de « Un Mâle », Alphonse Daudet lui écrit « Tous, nous vous attendons, Flaubert, Zola, Goncourt

lui-même utilise, du « roman objectif » au « roman d’analyse 4 ». Contradictoires, les deux écrits qui composent le livre le sont dans le sens où « Le roman », malgré son apparente neutralité, plaide pour le roman réaliste 5, tandis que dans 1. Lettre à Émile Straus [janvier 1888], Correspondance, éd. Jacques Suffel, Évreux, Le Cercle du Bibliophile, 1973 (édition désormais désignée par l’abréviation Corr.), t. III, p. 14 et 15. 2. Les numéros de pages entre parenthèses renvoient à la présente édition.

frontière politique signale et entraîne bien des raisons d'être sui generis. 1.  La vie littéraire en petit pays Dans une première phase d'éclat de la littérature francophone de Belgique, vers 1890, les projecteurs se sont braqués sur Rodenbach, Verhaeren et Maeterlinck, moins déjà sur Lemonnier, et ont encore beaucoup moins touché des auteurs comme Van Lerberghe, Elskamp ou Mockel. Assurément, la phase plus récente n'est pas demeurée tout à fait dans l'obscurité : l'on n'ignore ni un Simenon, ni

revue de transition entre le symbolisme et le naturalisme, elle accueille les œuvres critiques et littéraires de Gide et de ses amis. Gide et Ghéon entrent au comité de rédaction en 1898 avec leurs amis Francis Jammes, Francis Vielé-Griffin et Emile Verhaeren. Mais la revue peine à trouver son équilibre. Une nouvelle organisation est adoptée en 1905 avec deux co-directeurs : Gide et Rémy de Gourmont mais ils échouent : fin de parution de l’Ermitage en 1906. Alors, au printemps 1908 Gide et ses amis