En Attendant Godot Relation Entre Les Personnages

Vladimir et Estragon attendent Godot, sur le bord d’un chemin. Arrive Pozzo, tenant en laisse Lucky qui lui sert de bête de somme et porte ses bagages. ESTRAGON. – Pourquoi ne dépose-t-il pas ses bagages ? POZZO. – Moi aussi je serais heureux de le1 rencontrer. Plus je rencontre de gens, plus je suis heureux. Avec la moindre créature on s’instruit, on s’enrichit, on goûte mieux son bonheur. Vous- mêmes (il les regarde attentivement l’un après l’autre, a n qu’ils 5 se sachent visés tous les

renouvellement du topos de la relation maître-esclave - rupture de la tradition théâtrale - détournement des modèles et conventions - disparition de l'intrigue - combattre les illusions - refus du „réalisme“ des personnages et de l'intrigue - absurdité mise en scène - refus du théâtre cô miroir du réel Repères: - lieu et temps imprécis, incohérents - effacement du cadre spacio-temporel Personnages: -effacement du personnage - crise du personnage - personnages sans profondeur psychologique

Résumé de l’œuvre VI- Les personnages VII- Les thèmes abordés VIII- Citations IX- Liens possiblesI- Intitulé du parcours « crise personnelle, crise familiale »Crise = la manifestation brusque, intense mais brève de troubles.Ce terme peut aussi désigner le nœud d’une intrigue.Une crise personnelle : Cela désigne une situation de trouble pour un personnage, un individu (= la situation de trouble de Louis

la plus comique du monde” I) Ses racines Samuel Beckett nait à Dublin en 1906. Après une enfance passée dans une famille irlandaise et protestante de classe moyenne il s’établit à Paris en 1937. Il eut une enfance troublée. Notamment par une relation complexe avec une mère sévère. Ceci lui vaudra une psychanalyse avec l’Anglais Wilfred Bion, des séjours à Paris et des retours en Irlande. II) Ses débuts et la Seconde Guerre Mondiale . NOTES: C’est donc à Paris qu’il rencontre James Joyce

écrit en 1725 et enfin En attendant Godot de Samuel Beckett (1906-1989) écrit en 1952. Dans chacun de ses extraits on remarque un couple de maitre/ serviteur : Dom Juan / Sganarelle , Euphrosine / Cléanthis et Pozzo / Lucky. La relation maître-valet est une convention du théâtre de comédie, le valet est un personnage indispensable (idée d'infériorité sociale). Tandis que dans la tragédie, les valets sont appelés des confidents. On cherchera alors à comprendre les relations très spéciales qu’entretiennent

------------------------------------------------- « Comment le théâtre permet-il une représentation du pouvoir et dans quel but ? » I – Le pouvoir mis en scène (signes non-verbaux) 1 – L’espace scénique * L’espace scénique est bien souvent hiérarchisé = opposition entre des positions dominantes et des positions dominées > passe essentiellement par la dialectique du haut et du bas. * Rhinocéros : on a une véritable mise en scène de l’autorité du chef de bureau grâce à la porte de son cabinet. 2 – Les accessoires

En quoi la pièce FIN DE PARTIE permet elle de « mettre en situation » la « faillite des valeurs humaines » ? Les valeurs humaines : -l’amour (le baiser N/N : échec alors qu’ils s’aiment + pas de gestes affectifs entre H/C alors que relation père/fils page 18) -le rire (la blague N/N ne fait plus rire Nell : échec p 34 + cf. pouffons ensemble : échec transition... -le langage / les paroles : rupture du rire avec le public + conversations répétitives -le déplacement -> la bipédie

ou encore En attendant Godot (1952) de Beckett. « Il ne faut pas uniquement intégrer, il faut aussi désintégrer. C’est ça la vie. C’est ça la philosophie. C’est ça la science. C’est ça le progrès, la civilisation. » disait Ionesco dans La Leçon (1951). De même que la vie, la philosophie, la science, le progrès et la civilisation, le théâtre de l'absurde désintègre, désintègre le langage, l'action théâtrale, les personnages et leur contenu, leurs relations, sans toutefois

LE THEATRE Vient du grec « theatron » : le lieu d’où l’on voit. Donc le théâtre est d’abord un spectacle. Evolution du terme, il y a aussi le texte. L’addition des 2 crée une alchimie. Tension entre le texte et le spectacle. I.PARADOXE DU TEXTE THEATRAL - opposition entre texte et représentation : le texte est fixe et éternel, c’est tjr le même. Mais la représentation n’est jamais la même. Actualisation sur scène. Artaud dans Le théâtre et son double considère qu’une pièce devrait avoir

gages, 1959 Rhinocéros, 1959 Résumé : La soudaine apparition d’un rhinocéros provoque la stupeur et occupe quelque temps la conversation des passants : Bérenger, timide et velléitaire, son ami Jean, avec lequel il se dispute, et un chœur de personnages insignifiants que domine un « logicien » ; puis, malgré le passage d’un second animal, tout semble rentrer dans l’ordre. Jean fait la morale à Bérenger qui avoue être mal dans sa peau. Il perd tous ses moyens lorsque Daisy, dont il est amoureux