Enragés

récit / point de vue interne (mise au point sur les 3 points de vue et le statut du narrateur si nécessaire)  1ère personne du singulier « je » + modalisateurs, termes évaluatifs : « lâche » (l.1), « fous héroïques et déchaînés » (l. 2), « plus enragés » (l. 6), « tellement plus vicieux » (l. 7), « croisade apocalyptique » (l. 8), « foireux » (l.21), « crétin » (l.34).  présence de sentiments : « effroi » (l.1), « perdu » (l.1), « mon frère peureux » (l. 21), « j’étais dépucelé » (l. 27). =

serrer la chair jusqu'au sang, jusqu'à l'étouffement. Ce sont des chiens enragés, il faut les éliminer. Mais qui les a rendus fous ? Qui ? Qui a fait qu'ils seront piqués, euthanasiés car devenus incontrôlables ? Et qui va payer au bout du compte ? Les victimes et le chien enragé. Non, l'histoire des pittbulls n'arrive pas comme "un chien dans un jeu de quilles". L'histoire de ces chiens "enragés" est celle de ces "enragés" qui attendent dans les couloirs de la mort. Certains parmi ceux-là ont

Cléante, il salut Mariane avec beaucoup de galanterie... Trop... Il fait croire qu'il se met à la place de son père pour la complimenter. Son père enrage, Mariane répond aimablement. Cléante a prévu une collation et il va aller jusqu'à offrir à Mariane le diamant qui était aux doigts de son père. (toujours par l'amour que le père a pour Mariane...) Harpagon enrage ! Scène 8 Quelqu'un veut parler à Harpagon. Celui-ci refuse. On dit qu'il apporte de l'argent, il y va... Scène 9 En fait les chevaux sont

cependant contre lui. Harpagon lui fait maintenant entièrement confiance. Acte II Scène 1 La Flêche apprend à Cléante que son emprunt est avec un gros taux et qu'en plus il n'aura que 12 mille livres et le reste est en objets, en babioles... Il enrage ! Scène 2 Le prêteur était en fait Harpagon. Le père et le fils se découvrent, s'insurgent et se disputent... Scène 3 Courte scène entre Frosine et Harpagon. Scène 4 La Flêche voit Frosine et lui dit que jamais elle ne pourra soutirer

rejette ici l‘héroïsme avec termes forts «déchaînés», «armés jusqu’au cheveux», «hurlant». Longue énumérations, juxtapositions de propositions de + en + longues et nominales, qui donne une impression d’infini, avec une gradation «plus enragés que des chiens plus enragés que mille chiens», l’horreur ressentit par le personnage est de + en + forte. Bardamu réalise dans ce passage ce que contient «la sale âme héroïque et fainéante des hommes», il abhorre le caractère héroïque de ces soldats et ne voit

le ressenti du personnage pour décrire sa fuite envers sa deuxième personnalité . Mais bien encore on apprend que sa névrose est enfaite une « bête enragé » . Zola nous fait parvenir cette fuite en utilisant différent verbe d’action comme « il galopa , il traversait , il monta , … » ou bien en utilisant des personnification comme « la bête enragé , l’autre » sa névrose est désigné par le pronom personnel « elle » . On assiste donc à une scène de poursuite entre Jacques Lantier et sa névrose.

lexique de la haine envahit tout l’extrait avec la répétition en anadiplose de l’adjectif « haineux » (l. 2 et 3), renforcée par l’explosion brève des deux adjectifs coordonnés « haineux et enragé » (l .3). La métaphore hyperbolique du chien enragé devient l’image de cette violence déshumanisante qui l’envahit : « enragé » (l. 3), « Je mords, il m’arrive de mordre » (l. 5), « avec férocité » l. 10). Une autre métaphore vient à l’esprit tourmenté de Louis, celle d’un « noyé qui tuerait ses sauveteurs »

une parade militaire. Ici, il découvre l’horreur d’être au front et comme il est le narrateur interne, il nous livre ses réflexions. Ainsi le texte comprend de nombreux modalisateurs : « lâche » (l.1), « fous héroïques et déchaînés » (l. 2), « plus enragés » (l. 5 et 6), « tellement plus vicieux » (l. 7)… Le narrateur nous fait part également de ses sentiments : « effroi » (l.1), « perdu » (l.1), « mon frère peureux » (l. 21), « j’étais dépucelé » (l. 27). Bardamu se révèle être le contraire du soldat

s’entretuent sans logique : « meurtre en commun » l.32. Contrairement à l’épopée classique, ici, on ne distingue plus les armées (l.5) → Le côté « perte de raison » illustre l’absurdité illogique. En effet, les belligérants sont comparés à des chiens enragés l.20-21. Les hommes accomplissent des actions totalement irrationnelles : « l’imbécillité infernale » l.8. Ce meurtre généralisé est tout sauf rationnel. A partir de la ligne 33 on retrouve le côté psychanalytique (Céline a lu Freud) : Une force

que, d'après Scapin, le fils de Géronte en aurait aussi fait de belles. Scène 2 (Léandre, Géronte) Léandre accueille son père avec joie, mais celui-ci reste froid et lui demande ce qu'il a fait en son absence. Léandre dément avoir mal agi et enrage contre Scapin de l'avoir trahi. Scène 3 (Léandre, Octave, Scapin) Octave est heureux de voir Scapin, mais Léandre veut lui passer son épée au travers du corps. Octave s'interpose et Scapin avoue tout un tas de sales coups qu'il a fait à son