Entrons dans la danse

lettre -, mais jouant des conventions, des codes, et des moyens qu'offre l'écriture scénique contemporaine : apartés, théâtre d'ombres, présence du texte écrit projeté, surtitreur, etc. Nous commençons par assister à un théâtre d'ombres. Plus nous entrons dans la connivence, plus les présences se font précises, jusqu'à la représentation finale qui est donnée à Pridamant où nous sommes " passés " de l'autre côté de l'illusion, du côté des " acteurs et metteur en scène ". Alors que, pour lui, les spectres

musicale. Cet acteur, danseur et chorégraphe américain, avec Ginger Rogers, sa partenaire, a installé la chorégraphie à l'écran, avec ses rythmes et ses claquettes, dans les années 40. Il est à l'origine de Top Hat (1935), Swing Time (1936), Entrons dans la danse (1949), Tous en scène (1953), etc. Alfred Hitchcock, 1899-1980, né à Londres, est le « maître du suspense ». Fils de marchand de comestibles, éduqué dans un collège catholique, il fit des études d'ingénieur. A 21 ans, il entra dans le monde

fêtes géantes. Le sourire de la fille aux cheveux écarlates s’agrandit. Elle rejette la tête en arrière et éclate de rire en voyant l’expression horrifiée sur le visage des trois personnes qui lui font face. Ma mère a la bouche grande ouverte et Noah danse d’un pied sur l’autre, mal à l’aise. Steph vient jusqu’à moi et me prend dans ses bras. Un instant, je reste figée, surprise par cette marque d’affection, puis lui rend son geste amical. Juste quand Noah laisse tomber mes sacs par terre

au libre plaisir des images ? Justement, non. Le paradoxe n’est qu’apparent. Autant que de toile, de bois, de pigments, les tableaux sont faits de mots. Pas de voir sans savoir. Il n’y a pas d’œil vierge, d’œil du bon ou du mauvais sauvage : nous entrons au musée avec des façons de voir, des modes de pensée, des phrases, des fables, des bouts rimés, des “ images “, précisément. Et le tableau, parfois, n’est-il pas comme un “ écran “ qui empêcherait de voir, de lire l’image ? L’œil n’est qu’un organe

heureux aujourd'hui; il ne tiendra qu'à vous de partager notre satisfaction. Demain nous penserons aux affaires.» En même temps il donne ordre qu'on aille chercher ma voiture. Me voilà, hôte de Marcos, le fermier de monseigneur le duc, et nous entrons dans le salon préparé pour le repas de noce; adossé au manoir principal, il occupe tout le fond de la cour: c'est une feuillée en arcades, ornée de festons de fleurs, d'où la vue, d'abord arrêtée par les deux petits bosquets, se perd agréablement

vois au delà quatre formes légères     Qui dansaient sous la lune au milieu des bruyères,     Comme font chaque jour, à grand bruit sous nos yeux,     Quand le maître revient, les lévriers joyeux.     Leur forme était semblable et semblable la danse ;      Mais les enfants du loup se jouaient en silence,     Sachant qu'à deux pas, ne dormant qu'à demi,     Se couche dans ses murs l'homme, leur ennemi.     Le père était  debout, et plus loin contre un arbre,     Sa louve reposait, comme celle

beauté à la vitrine racoleuse et m'en ouvre la porte. L'endroit s'appelle Esclava. L'intérieur est tout de cuir blanc. A l'accueil, austère et blanc également, est assise une jeune blonde dans un uniforme immaculé. Elle lève les yeux lorsque nous entrons. — Bonjour, monsieur Grey ! lance-t-elle d'un ton joyeux. Ses joues rosissent et elle bat des cils. C'est l'effet Grey, mais elle le connaît ! Comment est-ce possible ? — Bonjour, Greta. Et lui aussi la connaît. Qu'est-ce que c'est que ça ? — On fait

jamais rien, et de qui nous avons un certain nombre d’opéras où il y a de l’harmonie, des bouts de chants, des idées décousues, du fracas, des vols, des triomphes, des lances, des gloires, des murmures, des victoires à perte d’haleine ; des airs de danse qui dureront éternellement, et qui, après avoir enterré le Florentin sera enterré par les virtuoses italiens, ce qu’il pressentait et le rendait sombre, triste, hargneux ; car personne n’a autant d’humeur, pas même une jolie femme qui se lève avec

tous heureux aujourd’hui ; il ne tiendra qu’à vous de partager notre satisfaction. Demain nous penserons aux affaires. » En même temps il donne ordre qu’on aille chercher ma voiture. Me voilà hôte de Marcos, le fermier de monseigneur le duc, et nous entrons dans le salon préparé pour le repas de noce, adossé au manoir principal, il occupe tout le fond de la cour : c’est une feuillée en arcades, ornée de festons de fleurs, d’où la vue, d’abord arrêtée par les deux petits bosquets, se perd agréablement

d'épouser Angelica. Ce mariage, ainsi que l'ambiance de Bloomsbury, est évoqué dans les mémoires d'Angelica Garnett, Trompeuse Gentillesse. Grant trouva finalement la mort dans la maison de Charleston en 1978. {draw:frame} {draw:frame} Entrons dans l'histoire de la peinture. Chacun, ainsi, porte en lui le long parcours des autres qui l'ont précédé. La peinture s'était détachée de la représentation minutieuse d'une réalité. Le clacissisme était révolu. Finies les représentations de paysages