Erik Erikson

contre Maurice Barrès marque la décomposition véritable des dadaïstes. La « Mise en accusation et jugement de Maurice Barrès pour crime contre la sûreté de l'esprit » n'était pas sans déplaire à Tzara, Francis Picabia, Georges Ribemont-Dessaignes, Erik Satie, ou Clément Pansaers, qui s'opposaient à l'idée d'un tribunal, et plus particulièrement d'un tribunal révolutionnaire. Tzara n'intervient que comme témoin, laissant à Breton le soin de diriger le procès. Le procès tourne rapidement en plaisanterie

d’expériences similaires comme, au début des années 60, l’étroite collaboration des artistes Robert Rauschenberg, Jasper Johns et Nam June Paik, avec le musicien John Cage et le chorégraphe Merce Cunningham. • Diaghilev et les Ballets russes [pic] • Erik Satie [pic] [pic]Le Minotaure, 1928 Craie noire et papiers collés marouflés sur toile. 142 x 232 cm © Picasso Administration [pic] La figure mythique du Minotaure est un motif central de l’œuvre de Picasso, peut-être par sa proximité avec les

Erik Satie (1866-1925, compositeur français) - Le morceau commence assez doucement avec une mélodie qui oscille comme quelqu’un qui s’endort, mais il lutte contre le sommeil qui veut le mener vers l’inconscient. - Il y a une répétition de la même mélodie mais un peu plus lente que la première, qui signifie que la personne ne peut pas continuer le combat. - L’inconscient prend le pouvoir de l’esprit conscient et le rêve commence. Satie utilise souvent la répétition des phrases et d’habitude

fois par Guillaume Apollinaire, qui mourra malheureusement, une année plus tard. Néanmoins, le nom de «sur-réalisme» que Apollinaire avait utilisé pour qualifier «la Parade», ballet qui est le fruit de la coopération de Pablo Picasso, Jean Cocteau, Erik Satie, Léonide Massine –il est inutile de préciser que tous ces personnages étaient probablement les meilleurs dans leurs domaines- fut gardé en hommage à sa personne et donna le nom «surréalisme» utilisé aujourd’hui. Page 2 C’est en 1924 que le

émotionnel mais une prise de contact existentielle avec les matériaux sonores et la temporalité même de sa causerie composée. PRATIQUES DE LA DISTANCIATION ERIK SATIE, COMPOSITEUR DE LA FORME BRÈVE 4 sur 30 23/05/2010 19:43 JOHN CAGE http://www.centrepompidou.fr/education/ressources/ENS-cage/ENS-ca... Man Ray, Erik Satie, 1922 Epreuve gélatino-argentique, 8,4 x 5,3 cm Dation 1994 - AM 1994-394(3792) Photo Bertrand Prévost © Man Ray Trust/ Adagp, Paris Le Discours sur rien

Fiche de Lecture Les chevaliers du Subjonctif Erik Orsenna Biographie de l’auteur : Erik Orsenna est né à Paris en 1947. Après des études de philosophie et de sciences politiques, il a enseigné à l'Institut des Sciences-Politiques et à l'École Normale Supérieure. En 1985, il quitte l'Université pour entrer au Conseil d'État. Erik Orsenna exercera les fonctions de conseiller ministériel puis, sera durant trois ans, le conseiller culturel de François Mitterrand à L'Élysée, expérience qui lui

La grammaire est une chanson douce A- LE LIVRE : /5 1) Recopiez et complétez les indications suivantes : Auteur: ERIK ORSENNA de nationalité Française Illustrateur : BIGRE Editeur : EDITIONS STOCK Collection : LIVRE DE POCHE Genre : CONTE 2) Expliquez le titre du livre à travers un court résumé de l’histoire. Jeanne, a 10 ans. Elle voyage beaucoup avec son frère Thomas, car leurs parents divorcés vivent de chaque côté de l’Atlantique. Au cours de l’un de ces voyages

Alice Wathen Français 3001: Grammaire et Composition La grammaire est une chanson douce—Réaction #1 Le 3 septembre 2013 1) Dans le livre, La grammaire est une chanson douce, par Erik Orsenna, Jeanne, la caractère principale, est une petite fille timide, douce, et rêveuse de dix ans. Elle a un grand frère qui s’appelle Thomas et qui a quatorze ans. Leurs parents sont divorcés, et c’est un problème très difficile pour Jeanne et Thomas. Au début de l’histoire, Jeanne décrit une scène dans sa

pendant le Première Guerre mondiale, il se lia d’amitié avec Apollinaire. L’entre deux guerre a été pour Jean Cocteau par sa gloire, une période d’intense créativité, placée sous le signe de l’avant-garde. Il collabora avec des musiciens tels que Erik Satie comme avec des peintres célèbres. Il témoigna dans son écriture d’une égale curiosité, s’essayant à la poésie d’inspiration futuriste, dadaïste ou cubiste : Le Cap de Bonne Espérance (1919), au roman poétique : Les Enfants terribles (1929)

rencontre Paul Morand et Erik Satie entre autres. En fin d’année, début de l’écriture du Diable au corps. 1920 Le 20 février, à la Comédie des Champs-Elysées, Le Bœuf sur le toit, ballet-pantomime de Jean Cocteau, Raoul Dufy réalise les décors, Darius Milhaud compose la musique. Radiguet participe sans doute à ce projet. Avec Cocteau, il prend ses distances par rapport aux dadaïstes, Breton et Tzara surtout. En mai, Cocteau, Radiguet, Georges Auric, Francis Poulenc et Erik Satie fondent la revue