Erwin Piscator

populaire. De son côté, Jefim Golyscheff crée à Berlin sa Symphonie aggregat (Symphonie agglomérée), composée d’un morceau de quatuor, de six chants pour cornet et d’un « lied verglacé », pour lequel il adopte la logique dodécaphonique. Le compositeur Erwin Schulhoff, resté traumatisé par la première guerre mondiale, et qui ne survivra pas à la seconde, est pour une révolution pacifiste. C’est sa haine de la culture bourgeoise qui le poussera vers le mouvement Dada dont il est un des principaux représentants

rapport entre la littérature et le politique. Alors, comment la notion d’engagement peut-elle contribuer à faire du théâtre un instrument, un moyen, une tribune à partir de laquelle on s’engage pour une cause ? Le metteur en scène allemand, Erwin Piscator, est le premier à avoir voulu placer le théâtre au service des mouvements révolutionnaires. À la suite, et avec Berthold Brecht, le théâtre politique prend toute sa dimension dans la théorie du théâtre épique. L’Europe de l’Est prône un théâtre

paroles Pol Picon-Vallin (Béatrice) 1973 Le Théâtre juif soviétique pendant les années vingt L’Âge d’homme 51 Pirandello (Luigi) 1968 Choix d’essais Denoël 1990 Écrits sur le théâtre et la littérature Gallimard, coll. «Folios Essais» Piscator (Erwin) 1962 Le Théâtre politique L’Arche Pitoëff (Georges) 1979 Georges Pitoëff metteur en scène (Jomaron Jacqueline de) La Cité – L’Âge d’homme Planchon (Roger) 1969 Roger Planchon (Copferman Émile) La Cité 1970 Itinéraire de Roger Planchon

soumettent à la même volonté de réalisation et concourent de la sorte à l’unité scénique ». Il prend acte de ce fait des réformes scéniques effectuées par des personnalités comme Adolphe Appia, Edward Gordon Craig, Vsevolod Meyerhold, Jacques Copeau, Erwin Piscator qui condamnaient l’usage de la toile peinte, préconisaient d’abandonner toute visée illustrative et descriptive, qui refusaient le réalisme et le naturalisme au profit d’une unité scénique en harmonie avec la pensée du poète et le cœur du drame