Esthetique Du Monstrueux

fait avec la fantastique Miura. Juan Manuel Fangio avait souhaitée que son moteur provienne de MercedesBenz. Sa volonté est devenue réalité grâce à AMG qui nous a fourni son 12 cylindres, avec plus de 600 chevaux de puissance et 760 Nm de couple. Monstrueux et très beau ! Et la technique de la Zonda F ? Une réalisation unique, constituée de carbone, d’alliages d’Aluminium, de Titane, d’Avional, ce Chrome Molybdène, de peausseries sélectionnées. Certains de ces matériaux mettent en oeuvre la meilleure

La représentation de la mort et la quête d'immortalité dans les films de Walt Disney UNIVERSITÉ PARIS 8 VINCENNES SAINT-DENIS UFR ARTS, PHILOSOPHIE, ESTHÉTIQUE DÉPARTEMENT ARTS PLASTIQUES REPRÉSENTATION DE LA MORT ET QUÊTE D’IMMORTALITÉ DANS LES FILMS DE WALT DISNEY MASTER 1 MENTION ARTS PLASTIQUES ET ART CONTEMPORAIN Spécialité Théorie et pratique de l’art contemporain et des nouveaux médias Session juin 2012 SOMMAIRE INTRODUCTION p 3-5 I. DE BLANCHE NEIGE À LA BELLE AU BOIS DORMANT : UN

un lieu-dit, le nom de ce lieu désigne un drame. Comment ne pas évoquer aussi Arrow of God dont le substantif la flèche évoque à la lecture une sanction ? On le voit, tous ces titres s’inscrivent dans une orientation esthétique du tragique classique, qui est rappelons-le une esthétique de la catastrophe. Outre Un piège sans fin, qui est une expression stéréotypée, et qui est loin d’être explicite comme L’Initié (de quel piège s’agit-il ?), les autres titres renvoient à la réalité. C’est dire que ces

persuade qu'elle sera assez forte pour accomplir ses crimes.     Dolor: exaspération de la douleur par la parole.   Furor: exaspération de la fureur par la parole.   Toujours une volonté: je désire me mettre en état de commettre les crimes le plus monstrueux Cf. p 38   Le furor est une espèce de victoire de l'inhumain sur l'humain. On peut même dire qu'on assiste a une véritable entreprise d'autopersuasion. Cf. p 75 et p 76   Paradoxe a dire a l'autre soi "désormais prépare toi a être toi même". Qui

jeune avocat du conte « La Tombe » passe ainsi en jugement pour avoir « déterré le cadavre d’une jeune femme ensevelie la veille »68 . Le récit prend la forme d’un pro- cès d’assises, où l’accusé doit répondre d’un crime « rappela[nt] les actes monstrueux du sergent Bertrand »69 . J’ai très peu de choses à dire ? La femme dont j’ai violé la tombe avait été ma maîtresse. Je l’aimais. 65Ibid., p.942. 66Cf. « L’Héritage de l’oncle Christian », dans Erckmann-Chatrian, Contes et romans natio- naux et

le promeneur se fait narrateur. Le passage est contemporain de cet avènement littéraire. A l’intersection du monument et du document, nous nous attacherons à analyser dans un premier temps le passage dans ses caractéristiques architecturales, esthétiques (verrière, décor, miroirs, dallage, devanture etc..) et idéologiques (les significations de la pratique du passage pour le passant ou l’habitant, la société, le pouvoir au XIXe siècle). En quoi le passage est-il un élément nouveau dans le paysage

Le jeune avocat du conte « La Tombe » passe ainsi en jugement pour avoir « déterré le cadavre d’une jeune femme ensevelie la veille »68 . Le récit prend la forme d’un procès d’assises, où l’accusé doit répondre d’un crime « rappela[nt] les actes monstrueux du sergent Bertrand »69 . J’ai très peu de choses à dire ? La femme dont j’ai violé la tombe avait été ma maîtresse. Je l’aimais. 65 66 Ibid., p.942. 67 68 69 « La Morte », t. II, p.943. « La Tombe », t. II, p.213. Ibid. Cf. « L’Héritage de

pays après l'autre », et qui, s'entre-déchirant, « entraînent leurs peuples dans l'abîme en tentant d'asseoir leur domination ».[7] Quarante ans séparent le rêve de la réalité et marquent un processus de dégradation sûr et, hélas, à un tel point monstrueux, que l'on est en droit de se demander s'il ne s'agit pas de la pire tragédie du XXe siècle, quoiqu'en dise les experts des deux guerres mondiales. Les explications de la « catastrophe » africaine ne font pas l'unanimité et encore moins les solutions

apparaît comme la partie de son oeuvre la plus facile d'accès. On y retrouve la quasi totalité des thèmes relatifs à sa pensée. Quant à la passion de la quête théâtrale qui anime Camus, elle prend ses assises dans la double réflexion éthique et esthétique particulière à sa pensée. Je tenterai d’en définir les contours à travers une étude de quelques une de leurs pièces. Sartre n'est pas venu au théâtre sous l'effet d'une passion de la scène ou d'une vocation impérieuse, mais pour toucher de

recueil peut etre considéré comme une antiphrase. Une autre interprétation : Eluard souhaite vivre un amour libre, affranchi de tous les tabous et de toutes les regles morales mais aussi de créer des oeuvres qui ne seront pas soumises aux regles esthétiques mais qui laisseront l'imagination suivre son libre cours. S'agissant du motif des mains il est assez complexe et suppose une analyse particuliere et ultérieure. V. le dialogue entre les 2 artistes le mialogue entre les deux artistes repose