Evolution Personnage Gargantua

l’intention, dans les années 1890 […] fut de se distinguer de la critique, à plus forte raison de la littérature » (La Troisième République des lettres) Entreprise de Taine = d’autant plus neuve que concevait texte comme document humain incomparable et « évolution » des genres littéraires comme déterminée par attente d’un « milieu » (càd culture du public) • Taine : l’œuvre comme document Méthode = incompatible avecc notion de « génie » et de « création » revendiquées à la même époque par

reproduction et d'adaptation réservés pour tous pays INTRODUCTION Les études consacrées au roman policier sont três nombreuses. Tantôt, elles s'efforcent de retracer son histoire, ne voyant en lui que le produit contingent de circonstances en continuelle évolution, et comme les auteurs policiers se comptent par centaines, l' érudition la mieux armée ou hien s'en tient à des généralités sans profondeur ou hien, égarée dans des détails sans intérêt, elle sombre dans la nomenclature; tantôt, considérant que le

caractérisent par un travail minutieux de la forme, mû par le désir de séduire le lecteur ou l’auditeur. Il faut aussi préciser que chaque peuple a ses particularités littéraires. Par ailleurs, la répartition de la littérature en genres et son évolution en courants découlent aussi bien de l’histoire que des faits culturels particuliers. b- Courant littéraire On appelle courant littéraire un ensemble d’œuvres littéraires ayant en commun des caractéristiques esthétiques, des valeurs ou idéaux

souvent durant la Renaissance, cette statue est inspirée de la statue équestre de Marc Aurel qui se trouve à Rome. Lorsque les personnages sont habillés ils sont souvent vêtus de façon antique. Tableaux de Masaccio : grand réalisme dans les expressions des visages, dans les jeux de lumières, dans les vêtements, soucis très important des proportions entre les personnages et les bâtiments  harmonie réaliste. On constate un certain naturel dans les poses, dans les attitudes personnelles. Il est considéré

observateur et d'un expérimentateur. L'observateur chez lui donne les faits tels qu'il les a observés, pose le point de départ, établit le terrain solide sur lequel vont marcher les personnages et se développer les phénomènes. Puis, l'expérimentateur paraît et institue l'expérience, je veux dire fait mouvoir les personnages dans une histoire particulière, pour y montrer que l’accession des faits y sera telle que l'exige le déterminisme des phénomènes mis à l'étude. C'est presque toujours ici une

Quarton, homme du nord installé dans l’Avignon des papes, unissant les influences de la Flandre à celles du sud, est l’une des plus profondes et des plus géniales. Un véritable sommet de l’art français. Il suffit de regarder, un à un, chacun des personnages pour ressentir la force expressive et contenue de ce chef d’œuvre. Le donateur a le regard perdu, loin de la scène, dans une profonde vision intérieure. Jean contemple douloureusement la couronne d’épines alors que Marie-Madeleine s'abîme dans

légendes, où un passant «s'évapore» ; où un chasseur se perd dans la forêt ; où une fée apparaît dans une chaumière ; où deux chevaux parlent comme des humains, lisent et visitent Paris en touristes ; où, dans le monde du duc, au fil des siècles, les personnages sont à la fois les mêmes (il y a continuité dans sa vie familiale à travers les époques, et les carrières des ecclésiastiques se poursuivent) et se succèdent les uns aux autres ou se substituent les uns aux autres ; où, surtout, les rêves de deux

de bande dessinée. Il convient dès lors de s'attarder sur l'une des dimensions de ces personnages, qu'il convient d'appeler le « phénomène Schtroumpf » : force est de reconnaître l'importance qu'ont les Schtroumpfs dans la société. Qui n'en a effectivement jamais entendu parler ? Qu'ils aient été lus ou évoqués, personne n'ignore leur existence, et nombreuses sont les évocations et les utilisations des personnages de Peyo. Ainsi, le dessinateur belge Philippe Geluck les cite régulièrement dans les

légendes, où un passant «s'évapore» ; où un chasseur se perd dans la forêt ; où une fée apparaît dans une chaumière ; où deux chevaux parlent comme des humains, lisent et visitent Paris en touristes ; où, dans le monde du duc, au fil des siècles, les personnages sont à la fois les mêmes (il y a continuité dans sa vie familiale à travers les époques, et les carrières des ecclésiastiques se poursuivent) et se succèdent les uns aux autres ou se substituent les uns aux autres ; où, surtout, les rêves de deux

06/09/11 11:52 Sommaire Chapitre 1 Le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours .......................................................5 Séquence 1 Le personnage, reflet du monde ? ........................................................7 Séquence 2 Parcours de lecteur : Abbé Prévost, Manon Lescaut, 1731 ................32 Séquence 3 Histoire des arts : Voyages au bout de la nuit ....................................44 Séquence 4 Personnage et société ..............................