Extrait Pierrot De Maupassant

Pierre ne fait guère que téter et dormir. On sent que ses yeux vont être bientôt capables de perception. Ses mains ratissent le vide dans une éducation constante du tact. 20 février. Lu, de Michelet, la Mer. Michelet est le type du grand bavard. Il extrait d'une petite idée une grande page. Blanc bonnet ne lui suffit pas : il lui faut bonnet blanc. En général, il lui faut des faits pour le soutenir. Toute l'histoire de France n'est pas de trop, mais la mer n'est pas assez, parce qu'elle n'a pas d'histoire

Gallimard, 1956, p. 11 Idem, p. 12 3 J. Leenhardt, « Mais que lisent les Français », in L’express international, n° 1958, 20 Janvier 1989, p. 52 4 « Conversations avec Alain Robbe-Grillet » in Le magazine littéraire, n° 250, Février 1988 5 N. Sarraute, extrait de son intervention au colloque de Loches sur le thème, « Avant-garde et Nouveau Roman » in La Quinzaine littéraire, n° 102, du 16 au 30 Septembre 1970, p. 10, 11 et 12 18 Portrait d’un inconnu rapporte la vie d’un couple formé par un vieil

envoyé à StDomingue. Revenu en France dégouté par ce qu’il a vu et fait son récit rétrospectif. Parmi les esclaves noirs qu’il a rencontrés, il y a un grand homme, Pierrot. Il sera arrêté par l’oncle de Delmar parce qu’il l’a empêché de tuer un esclave. Delmar le rencontre en prison et va se lier à l’amitié avec lui. Arrive une révolte. Pierrot s’était alors enfermé et parvient à s’échapper. Les bruits de la révolte parcourent la plantation, et on parle d’un chef de guerre puissant et courageux, car il

s’entend bien à», «qui est habile à» («_si entendue pour son âge_» [page 105]) «_fornication_» (page 330), «_forniquer_» (page 338) «_furies_» (pages 352, 411) «_gamin_» comme adjectif : «_il trouvait trop gamine sa tête blafarde de Pierrot, serrée aux tempes par le béguin_» (page 43) ; «_genièvre_» (page 314) ; «_gourme_», l’expression «_jeter sa gourme_» qui se dit des jeunes gens qui font leurs premières frasques : «_il avait jeté la gourme de ses rancunes_.» (page 501)

stylistique. » Ne doit-on pas reconnaître, en effet dans cette phrase du roman : « Je suis le veuf qui n’a jamais été l’époux. Je suis le père inconnu. Je suis l’amant trompé. » 72 Un pastiche du premier vers du poème de Nerval, El Dedischado, extrait du recueil Les Chimères : « /Je suis le ténébreux, -le veuf-, l’inconsolé. » 73 Maalouf emprunte à ce vers de Nerval son rythme ternaire et la sonorité finale qui souligne l’analogie entre les deux phrases. C’est ensuite l’écriture de Musset que

géométrie cartésienne, et non euclidienne. Il ne nous présente pas une figure décrite dans un moment unique, mais la continuité du mouvement qui décrit la figure. Pourtant, le cinéma semble se nourrir d'instants privilégiés. On dit souvent qu'Eisenstein extrait des mouvements ou des évolutions certains moments de crise dont il fait par excellence l'objet du cinéma. C'est même ce qu'il appelait le « pathétique » : il sélectionne des pointes et des cris, il pousse les scènes à leur paroxysme, et les met en

........................229 XXIV...............................................................................................231 XXV .................................................................................................233 Assez ! - EXTRAIT DU JOURNAL D'UN PEINTRE DÉFUNT........................................................................................236 I........................................................................................................237 II ............

Parmi eux, des noms aussi célèbres que ceux de Descartes, Molière, Pascal, La Rochefoucauld pour le XVIIe siècle, Rousseau, Diderot, Beaumarchais, André Chénier, pour le XVIII e siècle, Balzac, Dumas père, Gautier, Flaubert, Stendhal, Nerval, Maupassant, Baudelaire, Zola, Daudet, Proust pour les XIX et XXe siècles. L’un d’entre eux, pressenti pour en être, déclina la proposition faite par François Mauriac et s’en expliqua ainsi : Je vous suis très reconnaissant d’avoir pensé à moi pour le Quai

le ciel. En quittant ce logis pour un endroit mieux couvert, le narrateur s'est donc privé de la vue de la lune en tant qu'astre et en tant que partie du corps... auteur : Damien Bois Georges Brassens Colombine (Paul Verlaine) Léandre le sot, Pierrot qui d'un saut De puce Franchit le buisson, Cassandre sous son Capuce, Arlequin aussi Cet aigrefin si Fantasque, Aux costumes fous Les yeux luisants sous Le masque, - Do, mi, sol, mi, fa -1 Tout ce monde va Rit, chante, Et danse devant Une frêle enfant

il réalise « La Roue » en 1923, l'œuvre emblématique de l'Avant-Garde française des années 20. 1. Premiers éléments Si Gance propose avec « La Roue » une œuvre tout à fait exemplaire du cinéma d'avantgarde dont il est un chef de file, un célèbre extrait de ce film peut illustrer à lui seul les enjeux et les principaux moyens que se sont fixés les grands artistes de ce courant. Dans cette séquence, Gance filme un train en pleine vitesse pour exprimer les émotions qui se bousculent, à toute allure