Fandango

bouquet au côté. Les jeunes filles, en passant devant le Comte, remettent à ses valets tous les ajustements destinés à SUZANNE et à MARCELINE. LES PAYSANS ET PAYSANNES s'étant rangés sur deux colonnes à chaque côté du salon, on danse une reprise du fandango (air noté) avec des castagnettes : puis on joue la ritournelle du duo, pendant laquelle ANTONIO conduit SUZANNE au COMTE ; elle se met à genoux devant lui. Pendant que le COMTE lui pose la toque, le voile, et lui donne le bouquet, deux jeunes

âge mûr à montrer de la complaisance. La table est dérangée, les planches qui la forment, les futailles dont elle est sou- tenue, sont repoussées au fond de la feuillée ; devenues tréteaux, elle servent d’amphithéâtre aux symphonistes. On joue le fandango sévillan, de jeunes Égyptiennes l’exécutent avec leurs castagnees et leurs tam- bours de basque ; la noce se mêle avec elles et les imite : la danse est devenue générale. Biondea paraissait en dévorer des yeux le spectacle. Sans sortir de sa place

devant le Comte, remettent à ses valets tous les ajustements destinés à SUZANNE et à MARCELINE. Scène 9 190 Le Mariage de Figaro LES PAYSANS ET PAYSANNES s'étant rangés sur deux colonnes à chaque côté du salon, on danse une reprise du fandango (air noté) avec des castagnettes : puis on joue la ritournelle du duo, pendant laquelle ANTONIO conduit SUZANNE au COMTE ; elle se met à genoux devant lui. Pendant que le COMTE lui pose la toque, le voile, et lui donne le bouquet, deux jeunes filles

D'un golfe de Cyréndïque. 91 Tout ! jusqu'au cheval blanc, qu'il élève au sérail, Dont la sueur à flots argente le poitrail ; Jusqu'au frein que l'or damasquines ; Jusqu'à cette espagnole, envoi du dey d'Alger, Qui soulève, en dansant son fandango léger, Les plis brodés de sa basquine ! Ce n'est point un pacha, c'est un klephte à l'œil noir Qui l'a prise, et qui n'a rien donné pour l'avoir ; Car la pauvreté l'accompagne ; Un klephte a pour tous biens l'air du ciel, l'eau des puits, Un bon

avec lequel il fut très lié. (Voir, dans les Journaux intimes : Mon Coeur mis à nu,LXVIII – voir également l’essai de Baudelaire sur Richard Wagner.) 80Le spleen de Paris Chapitre XXXII explosions de senteurs et de couleurs, exécutent un mystique fandango autour du bâton hiératique ? Et quel est, cependant, le mortel imprudent qui osera décider si les fleurs et les pampres ont été faits pour le bâton, ou si le bâton n’est que le prétexte pour montrer la beauté des pampres et des fleurs ? Le thyrse

âge mûr à montrer de la complaisance. La table est dérangée, les planches qui la forment, les futailles dont elle est soutenue, sont repoussées au fond de la feuillée; devenues tréteaux, elles servent d'amphithéâtre aux symphonistes. On joue le fandango sévillan, de jeunes Égyptiennes l'exécutent avec leurs castagnettes et leurs tambours de basque; la noce se mêle avec elles et les imite: la danse est devenue générale. Biondetta paraissait en dévorer des yeux le spectacle. Sans sortir de

que la ligne courbe et la spirale font leur cour à la ligne droite et dansent autour dans une muette adoration ? Ne dirait-on pas que toutes ces corolles délicates, tous ces calices, explosions de senteurs et de couleurs, exécutent un mystique fandango autour du bâton hiératique ? Et quel est, cependant, le mortel imprudent qui osera décider si les fl eurs et les pampres ont été faits pour le bâton, ou si le bâton n’est que le prétexte pour montrer la beauté des pampres et des fl eurs ? Le thyrse

que la ligne courbe et la spirale font leur cour à la ligne droite et dansent autour dans une muette adoration? Ne dirait-on pas que toutes ces corolles délicates, tous ces calices, explosions de senteurs et de couleurs, exécutent un mystique fandango autour du bâton hiératique? Et quel est, cependant, le mortel imprudent qui osera décider si les fleurs et les pampres ont été faits pour le bâton, ou si le bâton n'est que le prétexte pour montrer la beauté des pampres et des fleurs? Le thyrse

(extrait), 3ème mouvement de la Suite « Ma Mère l’Oye » de Maurice RAVEL, version pour orchestre. 6. JARDINS SOUS LA PLUIE, 3ème pièce des Estampes pour piano de Claude DEBUSSY. 7. ASTURIAS, 5ème mouvement de la Suite Espagnole de Isaac ALBENIZ. 8. EL FANDANGO DE CANDIL, extrait du 3ème mouvement de la suite Goyescas de Enrique GRANADOS. 9. NOUVELLE CHANSON POPULAIRE HONGROISE, extrait du 5ème volume des Mikrokosmos de Béla BARTÓK. 10. DANSE PAYSANNE, extrait du 5ème volume des Mikrokosmos de Béla BARTÓK

pas que la ligne courbe et la spirale font leur cour à la ligne droite et dansent autour dans une muette adoration ? Ne dirait-on pas que toutes ces corolles délicates, tous ces calices, explosions de senteurs et de couleurs, exécutent un mystique fandango autour du bâton hiératique ? Et quel est, cependant, le mortel imprudent qui osera décider si les fleurs et les pampres ont été faits pour le bâton, ou si le bâton n’est que le prétexte pour montrer la beauté des pampres et des fleurs ? Le thyrse