Fantastique Pas Miroir

61 Revenire Cuprins Le fantastique dans les contes de Maupassant et de Poe Lect. dr. Alexandra Viorica Dulău Universitatea « Babeş-Bolyai », Cluj On présente les traits communs et les différences entre les œuvres fantastiques des deux écrivains. Ils se déclarent contre le romantisme et cherchent l’originalité tout en se basant sur la lucidité, mais tous les deux utilisent des symboles romantiques pour réaliser l’atmosphère surnaturelle. L’auteur français considère que le talent est dû au

FANTASTIQUE: Registre littéraire caractérisés par l’éruption d’un fait étrange et inquiétant dans un contexte réaliste. Le fantastique repose sur l’ambiguïté entre une possible explication irrationnelle. Le fantastique, c’est l’hésitation éprouvée par un être qui ne connaît que les lois naturelles face à un événement en apparence surnaturel. AUTEURS : L’origine du genre fantastique vient surtout d’Angleterre en 1785 avec les premiers romans d’horreur (démon, vampires, fantômes…). On trouve par

Texte n° 7 LE HORLA, Guy de Maupassant Introduction : Le Horla de Maupassant est une nouvelle qui appartient au genre fantastique. Elle se présente sous la forme dun journal intime, cest donc un récit à la 1ère personne, le « je » est à la fois personnage et narrateur. Ce journal débute le 8 mai et se termine le 10 septembre. Le passage que nous allons étudier est daté du 19 et du 20 août, nous sommes donc très proches du dénouement. Le personnage-narrateur est hanté par un être étrange : le

Certains romans appartiennent au domaine fantastique ou autres genres loin de la réalité, pour divertir Même dans le genre réaliste l'auteur crée une fiction : par exemple il accumule de façon exagérée les événements (comme les malheurs dans une vie de Maupassant) Pour l'autre partie : les auteurs réalistes et naturalistes veulent rendre compte de la réalité telle qu'elle est. Balzac veut "concurrencer l'état civil", Maupassant dit que le roman est un miroir qu'on promène le long d'un chemin, Zola

Le Fantastique   par Jany Boulanger, Cégep du Vieux Montréal.   Pour intéresser dans le conte fantastique, il faut d’abord se faire croire, et […] une condition indispensable pour se faire croire, c’est de croire […]. J’en avais conclu que la bonne et véritable histoire fantastique ne pouvait être placée convenablement que dans la bouche d’un fou.                                                              Charles Nodier, Préface de La Fée aux Miettes Le XIXe siècle est aveuglé

RAŢION AL-IR AŢION AL / R ATION AL-IRR ATION AL / R ATIONNEL-IRR ATIONNEL ALEXANDRA JELEVA Sofiyski Universitet „Sv. Kliment Ohridski” La (pseudo-) rationalité du fantastique romantique Mots clés : fantastique, romantisme, vraisemblance, discours pseudo-rationnel Résumé : Le texte se propose d’aborder le concept de fantastique à la lumière de certains textes théoriques de l’époque romantique. La réflexion s’articule autour de la notion de vraisemblance. Elle s’appuie sur les définitions de G

cas extrême de schizophrénie (dédoublement de personnalité). - Rapport entre le réel et le fantastique : Le monde fantastique de Maupassant n’est pas peuplé de monstres et de fées. L’élément étrange (le horla) s’introduit dans une vie quotidienne très ordinaire, banale où rien ne peut être qualifié d’anormal. C’est un univers réaliste sur lequel vient se greffer l’étrange, ce qui rend l’élément fantastique plus crédible. * Style : - Les phrases de Maupassant sont relativement courtes, le lien grammatical

récit sert-il uniquement à exprimer la réalite, à donner une image exacte de la société dans laquelle nous vivons? Stendhal écrit : « Un roman est un miroir qui se promène sur une grande route, tantôt il reflète à vos yeux l’azur des cieux, tantôt la fange des bourbiers de la route ». A l’instar du roman, le récit en général ne serait-il qu’un miroir ? Le récit sert-il uniquement à exprimer la réalité, à donner une image exacte de la société dans laquelle nous vivons ? Pour repondre, remarquons d’enblée

Chasseurs de vieux – correction fiches – ( LES LIGNES NE SONT PAS INDIQUÉES… Fiche n°1 : Action et structure ( - Le récit bascule dans le fantastique ("Qu'est-ce que tu as sur la tête ?") - Regora et la gamine s’aperçoivent qu'ils ont vieilli d’une vie en l’espace d’une nuit,. C’est un événement fantastique parce qu’il bouleverse les lois naturelles, parce qu’il est surnaturel. - Cet événement intervient dans la situation finale ( Parce que c’est une histoire qui

importance de la lumière ( antithèse la pièce est d'abord obscure «  ombres » «  obscure » qui s'oppose à » brillante clarté », une fois le rideau tiré . On peut noter que le terme «  fantastiques » associé à « ombre » préfigure la dimension fantastique de la scène à venir et renvoie à toute la problématique du récit fantastique : lumière = réalité et raison / ombre = surgissement du surnaturel = le côté sombre , que l'on ne peut expliquer. - Justement l'arrivée progressive du surnaturel transparaît