Faust Et Marguerite

un tas de feuilles, tantôt du sable, ou un vieux bouchon, et je m'exécutais sans murmurer. Encore bougrement heureux d'avoir pu être utile. A un moment, elle s'était mise à cueillir un bouquet de marguerites que je voyais grandir dans sa main avec appréhension – mais je mangeai les marguerites aussi, sous son œil attentif -elle savait déjà que les hommes essayent toujours de tricher, dans ces jeux-là – où je cherchais en vain une lueur d'admiration. Sans une marque d'estime ou de gratitude

dans le jeu d’acteur à tel point que les acteurs doivent faire attention à la diction du texte pour ainsi faire entendre un texte plutôt que de voir un jeu bien établi sur scène. Ce côté poétique du théâtre de Minyana nous rappelle une phrase de Marguerite Duras : « L’acteur est un  MINYANA, Philippe, « La parole irrépressible », dans Mardis Du Théâtre de France-culture, 25 Février 1992. 86  « Ecrire les années 80 », entretien avec Philippe Minyana, in Langages, Manuscrits-écrituresProduction linguistique

contextualisation, à la fois sur le plan politique et culturel et sur le plan idéologique. Pour ce qui concerne le contexte politique et culturel, on peut renvoyer à l’excellente analyse d’Anna Boschetti8 : à l’époque du Front populaire 7. Cité par Marguerite Bonnet dans la Chronologie (p. XLVII) du tome 2 des Œuvres complètes de Breton dans la Bibliothèque de la Pléiade. 8. Anna Boschetti, Sartre et « Les Temps Modernes ». Une entreprise intellectuelle, Minuit, 1985. 13 Intellectuel surréaliste

une certaine proximité avec le mouvement Dada ou le surréalisme, ce théâtre rejette toute psychologie des personnages pour préférer une représentation brute, presque abstraite, de l’homme. D’autres auteurs, comme Eugène Ionesco, Samuel Beckett, Marguerite Duras, mettent en question dans leurs œuvres le personnage théâtral, le genre des pièces, et le langage même. Des cris, des répliques apparemment dénuées de sens se succèdent pour donner une image à la fois drôle et effrayante de l’humanité. La

d'avoir un auditeur inattendu, lut à mon père un fragment du poëme interrompu. C'était la description d'une fontaine sous des châtaigniers, au bord de laquelle des jeunes filles déposent leurs cruches à l'ombre, et cueillent des pervenches et de marguerites pour se faire des couronnes; un mendiant survenait et racontait aux jeunes bergères l'histoire d'Aréthuse, de Narcisse, d'Hylas, des dryades, des naïades, de Thétis, d'Amphitrite et de toutes les nymphes qui ont touché à l'eau douce ou à l'eau salée

certaine proximité avec le mouvement Dada ou le surréalisme, ce théâtre rejette toute psychologie des personnages pour préférer une représentation brute, presque abstraite, de l’homme. D’autres auteurs, comme Eugène Ionesco, Samuel Beckett, Marguerite Duras, mettent en question dans leurs œuvres le personnage théâtral, le genre des pièces, et le langage même. Des cris, des répliques apparemment dénuées de sens se succèdent pour donner une image à la fois drôle et effrayante de l’humanité.

L'alchimie et les sciences occultes en général ont eu une grande influence sur la littérature. Il n'est qu'à citer le Faust de Goethe ( 1808-1832 ) que l'on peut qualifier d'ouvrage ésotérique. Cet exemple est d'autant plus intéressant que Gérard de Nerval traduisit Faust ( le premier en 1827 et le second en 1840 ). Cette oeuvre eut une influence certaine sur la formation de la poétique nervalienne. De plus, Nerval a collaboré

donc très commenté, lui rapportaient à eux seuls l’équivalent du SMIG. « Autobiographie fantasmatique » En 1960, il signe le Manifeste des 121 pour le droit à l’insoumission dans la guerre d’Algérie ; le Nouveau Roman y est aussi représenté par Marguerite Duras, Claude Ollier, Nathalie Sarraute et Claude Simon. Cette prise de position ne retiendra pas André Malraux de lui apporter le soutien du ministère de la culture pour la réalisation de son premier film,  L’Immortelle (1963), rendu possible par

Singularités de la qui^, France antarctique du vivant même de l'au- teur_, le font taxer d'ignorance et de mensonge. La soixante-dix-septième nouvelle de l'Heptaméron de la reine de Navarre a été inspirée par les aventures de Marguerite de Roberval, con- tées « « par André Thévet, « personnage considé- rable en son temps et en l'honneur de qui Joachim de Bellay rima une poésie ». Cette histoire et d'autres semblables, dit M. Henri Malo « à son

l’auteur, après l’action qu’il peint, ne se déclare pas pour ou contre ; bien plus, au cours même du drame on voudrait qu’il prît parti, qu’il se prononçât nettement soit pour Alceste, soit pour Philinte, pour Hamlet ou pour Ophélie, pour Faust ou pour Marguerite, pour Adam ou pour Jéhovah. Je ne prétends pas, certes, que la neutralité (j’allais dire : l’indécision) soit signe sûr d’un grand esprit ; mais je crois que maints grands esprits ont beaucoup répugné à… conclure – et que bien poser un problème