Faust

 traite  de  la  ville  comme  un  espace  dangereux,  dynamique,  de   société  à  part  entière.     En  1926,  «  Tartuffe  »  et  «  Faust  »   Le   générique   de   Faust   dit   «  Faust,   d’après   une   vieille   légende   allemande  ».   L’expressionnisme   allemand   va   récupérer   dans   les   mythes  allemands  un  certains  nombres

(1818-1893), Saint-Saens (1835-1921), Bizet (1838-1975), Franck (1822-1890), puis plus tard Fauré (1845-1924), Debussy (1862-1918), Ravel (1875-1937) et Roussel (1869-1937) qui excelleront tous dans la mélodie. Charles Gounod écrit de nombreux opéras dont Faust (1859) qui constitue son chef-d’œuvre. Il faut également citer Mireille (1864) et Roméo et Juliette (1867). Sa méditation sur le premier prélude du clavier bien tempéré de Bach, plus connue sous le nom d’Ave Maria (pour clavier et voix de soprano)

apparence par l’âge/ le visage […] singulièrement flétri par les fatigues de l’âge […] un corps fluet et débile » Mais, plus surprenant, ces champs lexicaux de l’étrange et de la vieillesse sont également mêlés au lexique du diable (ou de la figure de Faust, si prisé des romantiques) : « quelque chose de diabolique […] une barbe […] taillé en pointe […] des yeux verts de mer […] des regards magnétiques au fort de la colère ou de l’enthousiasme […] les yeux n’avaient plus de cils ». De plus, la disproportion

pays par grande tempête, du affronter le diable, manqua d’être refondu dans la Cuiller universelle, finit dans le giron d’une femme qui l’avait toujours attendu… ». Récit picaresque d’un personnage solitaire, Peer Gynt se nourrit des grands mythes (Faust, Jacob…) qu’il articule autour du problème central de l’identité du héros : « être soi-même ». cf. Acte V scène l’oignon sur la dissolution du personnage dans une infinité d’identités. Après avoir échappé, grâce aux filles du Pasteur, à la mort que

être à jamais hors de portée (désirer attraper la lune). Dans le premier cas, il s’agit de désirer un objet que j’ai peu de chance de posséder ; dans le deuxième cas, l’objet convoité ne sera jamais à ma portée (chimère). - Exemples de Faust qui cherche la connaissance totale (ce qui est évidemment irréalisable), d’Alexandre le Grand qui entend conquérir la totalité de l’Orient et de l’Occident (désir mégalomane), du passionné en général. On pouvait aussi évoquer la figure de Don juan

pour une raison particulière ou par un charme spécial, sait plaire (Orphée chez les Grecs, etc.) — Le profanateur : celui qui défie Dieu/les dieux pour assumer sa liberté et son humanité (Prométhée chez les Grecs, Adam et Ève chez les Hébreux, Faust, etc.) b. Des personnages historiques ? — le Comte de Villamediana, qui eut un grand nombre de liaisons avec des femmes de toutes conditions, et périt mystérieusement assassiné ; — et bien d’autres auxquels l’imagination populaire prêta les aventures

fut un sourire aussi doux que ta vie, Et tu fus rapportée à Dieu dans ton berceau. Doux mystère du toit que l'innocence habite,  Chansons, rêves d'amour, rires, propos d'enfant,  Et toi, charme inconnu dont rien ne se défend,  Qui fis hésiter Faust au seuil de Marguerite,  Candeur des premiers jours, qu'êtes-vous devenus ? Paix profonde à ton âme, enfant ! à ta mémoire ! Adieu ! ta blanche main sur le clavier d'ivoire, Durant les nuits d'été, ne voltigera plus... Mes chers amis, quand

promu à un destin de mythe littéraire : Don Juan). * En Angleterre, le théâtre élisabéthain a connu un développement prodigieux. Les plus grands dramaturges de cette période sont : Shakespeare, Christopher Marlowe (La Tragique Histoire du docteur Faust) & Ben Jonson (auteur de la comédie Volpone en 1606). * En France, de 1610 à 1630, les 2 genres théâtraux dominants sont la pastorale & la tragi-comédie (influencée par les comédies espagnoles de « cape & d'épée »). En 1641, un édit

évanouie.Ta mort fut un sourire aussi doux que ta vie,Et tu fus rapportée à Dieu dans ton berceau.Doux mystère du toit que l'innocence habite, Chansons, rêves d'amour, rires, propos d'enfant, Et toi, charme inconnu dont rien ne se défend, Qui fis hésiter Faust au seuil de Marguerite, Candeur des premiers jours, qu'êtes-vous devenus ?Paix profonde à ton âme, enfant ! à ta mémoire !Adieu ! ta blanche main sur le clavier d'ivoire,Durant les nuits d'été, ne voltigera plus...Mes chers amis, quand je mourrai,

implacable et cruelle ! Jusqu'à cette froideur par où tu m'es plus belle ! Charles BAUDELAIRE, Les Fleurs du mal (1857) SED NON SATIATA Bizarre déité, brune comme les nuits, Au parfum mélangé de musc et de havane, Œuvre de quelque obi, le Faust de la savane, Sorcière au flanc d’ébène, enfant des noirs minuits, Je préfère au constance, à l’opium, au nuits, L’élixir de ta bouche où l’amour se pavane ; Quand vers toi mes désirs partent en caravane, Tes yeux sont la citerne où boivent