Fauve

mineurs, car ils utilisent le mot "atroce". Zola va expliquer pourquoi, et, en effet : 2. La métamorphose bestiale : Les mineurs n’ont même plus de visage. Il n’y a plus que des mâchoires. Le champ lexical des animaux est bien là "mâchoire", "bête fauve" et "galopait". Il y a une incohérence entre ces derniers mots. Cela introduit une dimension fantastique renforcée par la description du paysage basée sur la monochromie du rouge, la couleur du sang. On a en effet trois allusions au sang dus au coucher

rapidement la cour pour gagner la salle des professeurs. b) Dans les phrases suivantes changez l’ordre des constituants et précisez les conséquences syntaxiques et sémantiques de ces déplacements: Enervé, il marcha de long en large, comme un fauve en cage, tirant furieusement sur sa cigarette. – Avant-hier soir, j’étais assis avec ma femme dans notre petit salon et je lisais le journal. – Il tourna dans l’allée bordée d’épais taillis et s’arrêta devant une grande maison triste. – Son ami lui

évoqua «ses yeux à moitié éteints». De plus, aux deuxième et troisième vers, ils paraissent bien tels que le poète Théodore de Banville les célébra : prunelles pensives au vague regard, contraste du ciel obscur de leur couleur et des étincelles d’or fauve qui le traversent. Des souvenirs littéraires ont pu aussi influencer Baudelaire, car ces yeux aux reflets changeants rappellent ceux de Nyssia dans ‘’Le roi Candaule’’ de Théophile Gautier : «Ces prunelles, du saphir passaient à la turquoise, de la

arrondi, long...). o Le teint (blanc, brun, rose, injecté de sang, bronzé, blême, pâle, enflammé, coloré...). o La physionomie (gaie, triste, froide, souriante, serein, morose, radieux,...). o Les cheveux (châtains, blancs, roux, ondulés, dorés, fauve, gris, cendrés, roux, lisses, crépus, touffus ,chauve, rasé, longs, coiffés en arrière, coiffés en bol, coiffés en brosse, longs, courts, gras, sales, frisés, bouclés, fin ,plaqués, épais, tressés, raie au milieu, perruque, crête, dégarni, calvitie

» avec l'emploi de l'infinitif et l'absence d'article devant le nom, p. 162) ; - parole plus proche du cri que du discours construit (« Les marécages ! Les marécages !... », p. 163) ;  - parole incompréhensible où se fait entendre le souffle du fauve (« soufflant bruyamment », p. 163) ; paroles furieuses et incompréhensibles » (p. 162).  On assiste donc à une perte progressive chez Jean du langage humain, remplacé peu à peu par les barrissements : « il barrit presque » (p. 160), « il barrit de

endormeur, Au large, tout là-bas, lente s’est retirée, Et son sanglot d’amour dans l’air du soir se meurt. La mer fauve, la mer vierge, la mer sauvage, Au profond de son lit de nacre inviolé Redescend, pour dormir, loin, bien loin du rivage, Sous le seul regard pur du doux ciel étoilé. La mer aime le ciel : c’est pour mieux lui redire, À l’écart, en secret, son immense tourment, Que la fauve amoureuse, au large se retire, Dans son lit de corail, d’ambre et de diamant. Et la brise n’apporte à la terre

» avec l'emploi de l'infinitif et l'ab­sence d'article devant le nom, p. 162) ; – parole plus proche du cri que du discours construit (« Les marécages ! Les maré­cages !... », p. 163) ; – parole incompréhensible où se fait entendre le souffle du fauve (« soufflant bruyamment », p. 163) ; paroles furieuses et incompréhensibles » (p. 162). Ø      On assiste donc à une perte progressive chez Jean du langage humain, remplacé peu à peu par les barrissements : « il barrit presque » (p. 160), « il barrit

Derain et Kees Van Dongen provoque un scandale par leurs couleurs pures et violentes posées en aplat. À la vue de ces tableaux regroupés dans une même salle, le critique Louis Vauxcelles compare l'endroit à une « cage aux fauves ». L'appellation de « fauve » est aussitôt adoptée et revendiquée par les peintres eux-mêmes. Cette période marque également la reconnaissance de son travail, lui permettant enfin une relative aisance matérielle. Matisse devient le chef de file du fauvisme. La même année il rencontre

éclaire le monde et le poète C- ...ou femme dominée: Fantasme de domination chez Ray: - Dominée: « La peur »; « Le Désir »; « J » (plongée) cf Eluard: « le désir »: image de plaisir (« bonheur » et de douceur (« lait) // image de violence (« fauve; sang ») - Violentée: « Pouvoir »; « Le sablier compte-fils » - Mutilée: « La couture » /I\ une exception: dominatrice dans « les tours d'Eliane » Eluard: femme parfois négative, inaccessible ex: « C'est elle »; « Burlesque » Conclusion:

dotée d’une incroyable rapidité. Je n’ai jamais vu, ni même entendu parler d’un tel animal. Et ce qui m’a littéralement glacé le sang est son regard, lorsque j’ai pu le croiser un bref instant. Son éclat est rusé et cruel. C’est le regard d’une bête fauve mais, comment dire ? Sans l’innocence. Un regard horriblement… humain. La bête est manifestement très intelligente, elle a facilement déjoué tous nos plans pour l’attraper. Nous n’avons pas la moindre idée de sa provenance. Mais nous sommes tous terrorisés