Fauve

l’exotisme de la chasse au lion. I. Un combat héroïque A. Une scène de chasse Dont on nous raconte toutes les étapes ou presque On ménage l’effet de suspens puisqu’on nous montre la traque de la tigresse. On nous montre toute la traque. Le fauve est un fauve effrayant, qu’on présente de façon hyperbolique « la gueule béante et les yeux fixés sur lui ». On note le défi « la tigresse et lui se regardèrent immobiles ». Les combats se défient du regard avant de donner l’assaut. On a d’abord une approche

pulsions meurtrières. En effet, lorsqu'il est avec une femme, il ne parvient pas l'aimer, il désire la tuer et il en souffre. Mais comment Zola fait il de cet homme une bête souffrante ? Description des troubles de Jacques A) Jacques, un fauve qui lutte contre l'appel de la chaire. Zola utilise une hyperbole ( L 4) pour qualifier le mal dominant en parlant de « Mal abominable » Il essaye de traduire la folie du personnage et son obsession en utilisant la répétition (L6) « Tuer

n’y a pas accès, le jaguar lui s’y posera tranquillement. « Il s'affaisse, allongé sur quelque roche plate » la chute ramollie est suivie par l’immobilité, il n’y a pas de coupe marquée mais une allitération nette du " l " qui laisse penser que le fauve s’allonge dans une position décontractée. « Il cligne ses yeux d'or hébétés de sommeil » On ressens la fatigue dans son comportement et sa gestuelle. Il y a également un contraste entre ses " yeux d’or " et " le bois sombre où il s’est installé.

Devenant des animaux dans cette partie, les caractères civilisé qu’on aurait pu leur trouvé disparaissent. Et donc les sentiments humains également. Les Noirs ont agis comme de véritables bêtes. Leurs actes sont comparables à ceux d’un fauve en pleine chasse. Le fauve ayant faim, attaque sa proie. Parallèlement, les Noirs, soif de vengeance s’en prennent à leur ennemi. Partie 4 : à la fin Une fois tout les Blancs tués, il ne reste plus personne pour diriger le bateau. Tamango est alors appelé

sur le buste, la musculature, et les mains (« poils touffus et d’un roux ardent ») → le personnage a un caractère fauve, il est décrit selon des traits physiognomoniques : le physique relève du caractère moral ; le physique permet de conclure sur le caractère du personnage. L’évocation de la rousseur, des favoris peints peut faire penser que le personnage veut camoufler l’aspect fauve qui est en lui : l’animalité est en filigrane dans le texte. Vautrin veut dissimuler son tempérament. Le regard se

tout au long de cette période fauve chez Braque : ce n'est pas un hasard si Braque reproduit dans l'Estaque une compression spatiale et une solidité de la forme car il était fasciné, de son propre aveu, par l'utilisation du volume chez Cézanne. Braque s'est nourri des paysages aux compositions structurelles, de l'interpénétration des feuillages et de l'architecture des maisons chez Cézanne. Cette inspiration devait conduire en 1907-1908 à une évolution du style fauve de Braque vers le cubisme en peignant

premier mouvement de ce texte est en fait la prise de conscience de Lorenzo. C'est dans cette première partie que les masques tombent et que le héros se rend compte de la dualité de son caractère. Tout d'abord, on trouve, ligne 1, la métaphore du fauve, "De quel tigre a rêvé ma mère enceinte de moi ?". Dans cette première ligne, par la métaphore du tigre, Lorenzo explicite d'entrée la bestialité de son caractère et prend conscience des pulsions primales qui le poussent à vouloir tuer le Duc. Cette

donc bien comment Vautrin rebondit sur l'image contenue dans le carrefour pour montrer à Rastignac ce qu'il convient de faire. Loin de s'en tenir à ce lieu commun, Vautrin lui associe d'autres images en réseaux : - D'abord, celle du chien ou du fauve avec la répétition de "flairé". Comment ne pas voir une certaine trivialité dans le comparé ? - Puis, pour rester dans le domaine animal, celle des araignées. Cette fois la comparaison est nettement péjorative car le comparé renvoie à des inhibitions

sujet principal de cette œuvre poétique ; nous pouvons donc conclure qu' il est dédié à une femme que Baudelaire a aimée et dont il ne cite pas le nom. Mais nous supposons qu'elle pourrait être Jeanne Duval car selon le poète cette femme a un " teint fauve et brun " ;de plus "elle étaitcouchée [sur un] divan " , or nous savons que Banville, un poète parnassien contemporain de Baudelaire avait composé une pièce poétique pour Jeanne Duval s'intitulant " le Divan ". Quoi qu'il en soit, sa présence donne

comme une bête fauve » Comment ne pas être plus explicite sur le fait que Napoléon revient à un absolutisme que Louis XIV avait instauré (« dévoré par les rois et par les gentilshommes »), en supprimant et censurant toute forme de d'expression autre que la sienne. Il est aussi intéressant de noté l'animalisation de la nation que l'on rabaisse au rang de ''fauve''. Ceci lui confère néanmoins, une certaine agressivité et l'attache directement à la notion de la liberté car tel un grand fauve, elle est museler