Ferragus Réaliste

faire d'elle une image de la " perfection terrestre ", la " femme vertueuse fantastique ". " Oui la première femme que l'on rencontre avec les illusions de la jeunesse est quelque chose de saint et de sacré " écrit-il à Mme Hanska. Mais son génie réaliste veillait, et l'héroïne n'est pas une abstraction éthérée : sans rien perdre de son charme, elle a la vérité d'un être de chair. C'est en juillet, retiré auprès de Mme de Berny, à la Bouleaunière, que Balzac avance la rédaction du Lys, travaillant

foi des poètes qui ont idéalisé les amours de bohème8. Ainsi, le procureur dénonce plutôt le langage du livre : «la crudité des images», «le cynisme du détail», «l’analyse de honteuses passions», soit tout ce qui relie l’ouvrage à une esthétique réaliste, qui «donne justement à voir» ce qu’il ne faut pas voir par pudeur et bon ton. Si néanmoins et malgré ces réserves, l’épreuve de la censure est surmontée, Zola se rend compte que pour conjurer les dangers futurs, il faudra opposer aux propos de la

... 211 Chapitre 31 ........................................................................... 220 Chapitre 32 ........................................................................... 230 La polémique entre Émile Zola et Ferragus (Louis Ulbach) 235 L’article de Ferragus, dans « Le Figaro », 23 janvier 1868 : « La littérature putride » ................................................................. 235 La réponse de Zola dans « Le Figaro », 31 janvier 1868......... 242 Un échange de lettres

... 211 Chapitre 31 ........................................................................... 220 Chapitre 32 ........................................................................... 230 La polémique entre Émile Zola et Ferragus (Louis Ulbach) 235 L’article de Ferragus, dans « Le Figaro », 23 janvier 1868 : « La littérature putride » ................................................................. 235 La réponse de Zola dans « Le Figaro », 31 janvier 1868......... 242 Un échange de lettres

Chapitre 24 161 Chapitre 25 169 Chapitre 26 178 Chapitre 27 187 Chapitre 28 193 Chapitre 29 202 Chapitre 30 211 Chapitre 31 220 Chapitre 32 230 La polémique entre Émile Zola et Ferragus (Louis Ulbach) 235 L’article de Ferragus, dans « Le Figaro », 23 janvier 1868 : « La littérature putride » 235 La réponse de Zola dans « Le Figaro », 31 janvier 1868 242 Un échange de lettres entre Sainte-Beuve et Émile Zola, à propos de « Thérèse Raquin »

face aux « blancs » du texte : vers la relecture… ..........................332 B. La lecture d’Une vie : d’hier à aujourd’hui........................................................335 1) La lecture dix-neuvièmiste : une lecture essentiellement réaliste..................................335 a) Un « nouveau » lecteur pour un « nouveau » roman................................................335 b) Le texte porteur de son contexte......................................................................

de Rimbaud, est la victoire de la lucidité sur un premier élan d'espoir" (Yves Bonnefoy, Rimbaud par lui-même). L'écriture du poème est elle-même conçue comme une illustration du "dérèglement de tous les sens". Rimbaud s'appuie sur un canevas réaliste relativement simple, une série de tableaux de mer inspirés par ses lectures (il n'avait − à 17 ans − jamais vu la mer) : reflets du soleil dans la mer (strophes 6 et 7), accidents atmosphériques (strophe 8), coucher du soleil (strophe 9), la nuit

merveilleuse. — On admira ce Legrand, plus habile encore à déchiffrer les cryptogrammes que Claude Jacquet, l’employé du ministère, qui lit à Desmarets, dans l’histoire des Treize, avec la vieille grille de l’ambassade de Portugal, la le re chiffrée de Ferragus, et le résultat de ce e lecture est la découverte des trésors du capitaine Kid ! Chacun s’avoua qu’il aurait eu beau voir renaître à la lueur de la flamme, en traits rouges, sur le parchemin jauni, la tête de mort et le chevreau, et les lignes

ce fait, ces kilomètres de galeries restaient la plupart du temps inexplorés, ou inconnus, de quoi nourrir les imaginations les plus fertiles. Il est intéressant d'ailleurs de noter que les réalistes n'ont pas leur place dans ce travail, et pour cause. Si les romantiques découvrent de nouveaux pays, les réalistes se chargent de nous montrer les lieux connus sous un nouveau jour, à la lueur de leur plume. Le romantique à l'inverse, ou l'auteur populaire, devra user de toute son imagination pour offrir

voûte qui relie les études de mœurs aux études philosophiques par l'anneau d’une fantaisie presque orientale où la vie elle-même est prise avec le Désir, principe de toute passion[56] ». Dans la préface de l'édition de 1831, il expose son esthétique réaliste : « L'art littéraire ayant pour objet de reproduire la nature par la pensée est le plus compliqué de tous les arts. [...] L'écrivain doit être familiarisé avec tous les effets, toutes les natures. Il est obligé d'avoir en lui je ne sais quel miroir