Ferrare

rhétorique latine et grecque. Cette acception remonte à l'éducation antique et médiévale. Un siècle avant la fin de l'Empire romain d'Orient, des Grecs érudits étaient venus en Italie et donnèrent des cours de grec à Florence. Le Concile de Bâle-Ferrare-Florence-Rome, où échoua la tentative de rapprochement des Églises latine et orthodoxe, fit venir en Italie de grands érudits, comme le cardinal Bessarion. Avec la chute de l'Empire byzantin en 1453 et la prise de sa capitale Constantinople, de nombreux

en prison. Libéré sur l'intervention de François Ier, il devient le poète attitré de la cour. De nouveau inquiété en 1532, puis en 1534 après l'affaire des placards, il se réfugie à Nérac auprès de Marguerite d'Angoulême, reine de Navarre puis à Ferrare, à la cour de Renée de France, fille de Louis XII. Il abjure le protestantisme en 1536 et obtient le pardon du roi. Il rentre à Paris en 1537 et retrouve le statut de poète officiel de la cour. La réédition en 1542 d'une de ses œuvres, L'Enfer, lui

rhétorique latine et grecque. Cette acception remonte à l'éducation antique et médiévale. Un siècle avant la fin de l'Empire romain d'Orient, des Grecs érudits étaient venus en Italie et donnèrent des cours de grec à Florence. Le Concile de Bâle-Ferrare-Florence-Rome, où échoua la tentative de rapprochement des Églises latine et orthodoxe, fit venir en Italie de grands érudits, comme le cardinal Bessarion. Avec la chute de l'Empire byzantin en 1453 et la prise de sa capitale Constantinople, de nombreux

représente bien les changements qu’il a apportés au théâtre porte le titre Lucrèce Borgia. L’intrigue de cette pièce tourne autour d’une femme, Lucrèce Borgia et se déroule en Italie au 15ieme siècle. Fille du pape Alexandre Borgia et duchesse de Ferrare, Lucrèce cherche à expier ses mauvaises actions afin de redevenir une femme vertueuse. Son amour maternel la pousse à le faire, mais elle échouera, les circonstances la forçant à empoisonner les amis de son fils. Ces derniers avaient révélé devant

architecturaux qui projettent des ombres accentuées, des sculptures antiques qui se confondent bientôt avec les mannequins des ateliers de couture, ou encore un gant ou un artichaut. En 1915, l’entrée en guerre de l’Italie mobilise l’artiste à Ferrare, ville dont l’architecture lui suggère une série de peintures intitulée "Intérieurs métaphysiques", où l’espace se fragmente en une multiplicité de points de vue, allant du trompe-l’œil à la perspective la plus vertigineuse. En 1918, il s’installe

Concile d'Ephèse IV) Concile de Chalcédoine V) Concile de Constantinople II VI) Concile de Constantinople III VII) Concile de Nicée II VIII) Concile de Constantinople IV IX) Concile de Constance X) Concile de Bâle-Ferrare-Florence XI) Concile de Latran V XII) Concile de Trente XIII) Concile de Vatican I | I) LE CONTEXTE HISTORIQUE : 1. Pourquoi ce Concile : Depuis de longues années, et plus particulièrement dans la période suivant le Grand Schisme

une « petite chanson », une « mélodie chantée » ou l’« air de musique d’un chant »2. En français, avec le sens actuel, le mot sonnet apparaît au XVIe siècle, en 15363, dans le titre du premier sonnet français de Clément Marot : "Sonnet à Madame de Ferrare" (publié en 1550). Le premier sonnet publié, en 1538, est aussi de Marot : "Pour le may planté par les imprimeurs de Lyon devant le logis du seigneur Trivulse". Il fera paraître, l’année suivante, Six sonnets traduits de Pétrarque. Marot n’a pas seulement

plusieurs épîtres en hommage à la famille royale. En récompense, l'auteur obtient la liberté et une dotation de cent écus d'or. A la suite des affrontements entre catholiques et protestants et à la réprobation de François 1er, Marot s'exile en Italie, à Ferrare puis à Venise. L'auteur de la versification des psaumes retrouve la France et son statut de poète officiel de la cour en 1537. Mais une nouvelle accusation d'hérésie suite à la réédition de 'L' Enfer' le pousse à s'exiler de nouveau, d'abord à Genève

Veneziano influença Piero de la Francesca avec lequel il commença sa vie de peintre. Piero de la Francesca est l’un des plus célèbres maîtres de la perspective du XVe siècle, reconnu comme tel par Giorgio Vasari et Luca Pacioli. Il se rend en 1450 à Ferrare où il réalise plusieurs fresques dans certaines salles d’Este, puis à Venise et à Rimini où Sigismondo Pandolfo Malatesta l’appelle en 1451. Il repart à Urbino où Frederic III de Montefeltro l’associe en 1465 aux architectes Alberti et Luciano Laurana

écrit par le comte Cristoforo da Messisbugo (ou Messi Sbugo). Le livre a été publié à Ferrare en 1549, un an après la mort de Messisbugo et réédité 12 fois. Banchetti est dédicacé au cardinal Ippolito d'Este, neveu du cardinal du même nom. Ce dernier étant mort d'indigestion en 1510, ce fait alimenta la réputation du faste des banquets à la cour de Ferrare. Messisbugo était écuyer-tranchant à la cour de Ferrare. C'était l'homme de confiance du prince, qui avait la responsabilité de l'organisation