Feuilles De Route Cendrars

l’Aigoual et ses prolongements du Lingas (1 366 m) et du Liron à l’ouest. Ce schiste est gris ou noir, friable, millefeuillé, d’autant plus aveuglant au soleil qu’il se mêle de mica et de quartz. Surabondant, propice à l’ouvrage (il se délite en feuilles dans lesquelles on a tôt fait de tailler des pierres et des lauzes, ces dalles utilisées pour les aires et les toits), il donne à tout le pays – crêtes, chemins, murs, façades, toitures – une profonde unité de matière et de couleur : Cévenne de pierre

musique » E. Le Sueur, Clio, Euterpe et Thalie Les représentations de la Muse Exercices d’approfondissement 1 V. Hugo, Les Feuilles d’automne, « Soleils couchants » 2 P. Verlaine, Poèmes saturniens, « Soleils couchants » 2 T. de Banville, Les Exilés, « Hérodiade » 3 R. de Gourmont, Sixtine Prolongements Séquence 12 De l’Esprit nouveau au surréalisme B. Cendrars, « La prose du Transsibérien et de la petite Jehanne de France » D’UN TEXTE À L’AUTRE 1 P. Soupault, Westwego TEXTE 2 G. Apollinaire

El Jadida sur le littoral atlantique, Oued-Zem et Bouarfa à l’intérieur des terres. Toutes les grandes villes et les principaux ports du pays sont desservis, à l’exception de Nador, au nord. Par contre, au-delà de Marrakech, plus rien... Seuls la route (cf. encadré ci-contre). Le réseau file comme un long couloir reliant, de l’est au sud, Oujda, près de la frontière algérienne, à Marrakech via Fès, Kenitra, Rabat et Casablanca. dossier 10 et l’avion permettent d’accéder aux sites touristiques

Mais déjà, trois mois après la naissance littéraire de mars 1918, Aragon est parti pour le front. Et c'est là que, de loin, il suit les projets de ses amis restés à Paris, alors que de son côté, il commence à écrire le roman d'Anicet. C'est sur la route d'Alsace, aux tout derniers jours de la guerre qu'Aragon reçoit la lettre de Breton lui annonçant la mort d'Apollinaire. La guerre se prolonge, après le 11 novembre, par l'occupation de la Sarre. Aragon n'est toujours pas démobilisé, et si l'on en

nature et les vraies potentialités: sa nature n'est pas rythmique ou acoustique, mais typographique et ses potentialités seront explorées d'abord par Mallarmé dans le Coup de dés, puis surtout par les « modernistes » des années 1910: Apollinaire, Cendrars ou les futuristes. Le vrai potentiel du vers libre, c'est l'utilisation de la page comme d'un espace plastique sur lequel le texte peut se déployer librement, en vertu de critères visuels, comme c'est le cas, par exemple, dans les calligrammes d'Apollinaire

1 L’actrice se moque des qu’en-dira-t-on ; elle s’habille toujours avec des vêtements voyants et porte Copiez les phrases en plaçant correctement les apostrophes et les traits d’union. d’énormes lunettes de soleil. 2 Les nids de poule rendent cette route dangereuse ; ne l’empruntez pas, prenez plutôt celle-là. 3 Ne répondez pas à cette question à brûle-pourpoint ; analysez-la et réfléchissez. 4 Une maladie cardio-vasculaire ne serait-elle pas à l’origine des ennuis de santé de M. Steiner ? 5 Avec cette

Ferdinand Bardamu a vingt ans et est étudiant en médecine. À la suite d’une discussion animée avec un camarade et, un peu par hasard, parce qu'un régiment passe devant la terrasse du bistrot où il discute, il court s'engager. Mais, au front, sur une route de campagne qu'arpente nerveusement son colonel sans prendre garde aux Allemands qui mitraillent, il réalise qu'il ne veut pas mourir, qu'il préfère fuir pour rester vivant. Envoyé en reconnaissance, il rencontre Léon Robinson, un déserteur qui souhaite

au musée Guimet et à l'École du Louvre, rencontra des peintres : Ensor, Léger, Derain, Picasso, Chagall, Dufy, Gromaire, Vlaminck, Ensor, et des écrivains : Max Jacob, Paul Morand, André Salmon, François Mauriac, Marcel Arland, Paul Éluard, Blaise Cendrars, Raymond Radiguet, Jean Cocteau, Louis Aragon, Tristan Tzara, Pierre Reverdy, André Suarès et Guy Suarès. Sa boulimie de lecture fit de lui un bibliophile averti : il se livra alors à des activités de «chineur» pour le compte de René-Louis Doyon

pris dans sa diversité et dans sa globalité. Refusant toute idée de repli, d’enfermement, toute attitude monolithique, certains poètes ont choisi de tendre vers un “horizon” terrestre ou céleste, de prendre la route en ne regardant que devant soi. Ces poètes nomades, tels que Blaise Cendrars, Apollinaire ou Saint-John Perse privilégient le mouvement. En marchant dans Paris, Apollinaire voyage parmi un kaléidoscope de visages, une foule d’êtres humains. Il dépasse la “zone”, le cercle en parcourant

l’orthographe des homonymes : puis (conjonction de coordination)/puits (nom) ; où (relatif )/ou (conjonction de coordination, ou bien) ; l’on (après où, ou, et, que, qui, si, on emploie l’on plutôt que on)/ long (adjectif ) ; voix (organe de la parole)/ voie (route, direction) ; saut (nom)/sot (adjectif )/seau (nom, seau d’eau) ; et (conjonction de coordination)/ est, es (être) ; se, s’ (pronom personnel devant les 33 Le discours narratif verbes pronominaux, s’éleva, se haussait)/ ce, ceux (déterminant, pronom