Firmin Gémier

Père et Mère Ubu embarquent pour la France où le Père Ubu envisage de se faire nommer « " Maître des phynances à Paris" ». Premieres representations Lors de la première, qui se passe le 10 décembre 1896 au théâtre de l'Œuvre à Paris (avec Firmin Gémier et Harry Baur), Jarry lit un discours introductif d'une voix faible, de façon quasiment inaudible des spectateurs, où il annonce que l'action se passe « en Pologne, c’est-à-dire nulle part »[1]. Le public s'échauffe, et de ce fait réagit dès le

en 1869. André Antoine, rénovateur de la mise en scène française, prend la direction du théâtre en 1906 et démissionne en avril 1914, Paul Gavault lui succède jusqu'en 1921. Firmin Gémier dirige le Théâtre de l'Odéon de 1922 à 1930 ; Paul Abram seconde Firmin Gémier à partir de 1925 et lui succède de février 1930 jusqu'en 1940. Pendant la seconde guerre mondiale l'Odéon connait une succession de directions temporaires : Jacques Copeau, Pierre Aldebert

de ses successeurs Jacques Duhamel qui mène une politique visant à insérer la culture au sein de la société, dans la vie quotidienne. Ce dernier lui propose de faire renaître de ses cendres le Théâtre Nationale Populaire initialement créé par Firmin Gémier et transformé la Jean Villard. Planchon hésite tout d’abord craignant une censure de la part du gouvernement et une dépendance trop importante. Il accepte enfin, étant partisan d’un théâtre populaire, ouvert pour tous, mais impose une condition :

d'Ubu • Dans la forêt Représentations [modifier] Première représentation [modifier] [pic] [pic] Affiche de la première d'Ubu Roi (1896). Lors de la première, qui se passe le 10 décembre 1896 au théâtre de l'Œuvre à Paris (avec Firmin Gémier et Harry Baur), Jarry lit un discours introductif d'une voix faible, de façon quasiment inaudible des spectateurs, où il annonce que l'action se passe « en Pologne, c’est-à-dire nulle part »[1]. Le public s'échauffe, et de ce fait réagit dès le

cosecrétaire de la revue qu’il dirige, qu’Antonin Artaud fait vite des rencontres décisives. Et c’est avec une prodigieuse rapidité qu’il va s’imposer dans le monde des arts de la capitale, semblant fasciner tous ceux qu’il rencontre, que ce soit Firmin Gémier, Lugné-Poë – qui lui offre d’emblée d’entrer dans sa compagnie (où il restera près d’un an, apprenant Gaston-Louis Roux, Affiche pour Victor ou les Enfants au pouvoir, de Roger Vitrac, D. R. 29 décembre 1928 et 5 janvier 1929 BNF, Arts du spectacle

d'avant-garde, contre le monopole du théâtre de boulevard, et de s'élever contre la critique dramatique. En effet, ces quatre metteurs en scène aspirent au même renouveau du théâtre, inspiré par l'Appel du Vieux Colombier, le théâtre populaire de Firmin Gémier, la mise en scène moderne d'André Antoine et Constantin Stanislavski. Ils se retrouvent leur volonté d'une rupture le mercantilisme du boulevard, l'adoption d'un jeu plus naturel, la mise en scène d'auteurs contemporains et la prééminence du texte

primaire de Sainte-Marie). D – Développement des infrastructures et des bâtiments publics A la fin du XIXème siècle, le marché se trouvait en face de notre collège et de la gare. En 1923, il a été déplacé dans ce qui est actuellement le théâtre Firmin Gémier puis à son emplacement actuel. Enfin, au début du XXIème siècle, une nouvelle bâtisse très moderne a été construite. (Illustrations N° 21, 22 et 23) De même, la Mairie a été déplacée plusieurs fois : une première fois en 1838, d’un petit local

rupture avec le mercantilisme de boulevard, l'adoption d'un jeu plus naturel, la mise en scène d'auteurs contemporains et la prééminence du texte. Les quatre hommes aspirent ainsi au même renouveau du théâtre, inspiré par le théâtre populaire de Firmin Gémier, la mise en scène moderne d'André Antoine et Constatin Stanislavski. En réaction contre l'envahissement du théâtre commercial, et le monopole du théâtre de boulevard ces hommes de théâtre entreprennent de défendre l'art théâtrale en regroupant

historiquement mais ne se substituent pas les unes aux autres. (beaucoup de combinaisons.) 1) la tentation archéologique Danemark médiéval, époques des 16 et 17è siècles. Cela se voit surtout en Angleterre, au théâtre du globe. 1913 Lugné-Poe avec Firmin Gémier puise dans les sources élisabéthaines. Au XIX on réalise sur scène des tableaux suscités par l'imaginaire de la lecture : apparition du spectre sur les remparts d'Elseneur, folie d'Ophélie, scène du cimetière . Une interprétation par le tragédien

théâtre, à chaque période difficile. Direction : 1892-1896 : Émile Marck et Émile Desbeaux 1896 : Paul Ginisty et André Antoine qui démissionne 1896-1906 : Paul Ginisty 1906-1914 : André Antoine 1914-1921 : Paul Gavault 1922-1930 : Firmin Gémier 1930-1940 : Paul Abram 1940 : Jacques Copeau 1941 : Pierre Aldebert 1941-1944 : René Rocher 1944 : Armand Salacrou et Jean-Louis Barrault, un mois 1944-1959 : Paul Abram Le décret du 27 février 1946 offre sa deuxième scène à la Comédie-Française