Flaubert Fontainebleau

peinture et sculpture en France 1700-1789 suite plan de cours précédent. V- La peinture de l'École de Fontainebleau ; particularité française. Sous le règne de François Ier, le château de Fontainebleau devient un centre artistique important, et les formes « béllifontaines » avaient pénétrées le domaine de l' orfèvrerie, mais aussi le médium de la peinture. Avec l'école de Fontainebleau, on a un tournant artistique avec un goût qui a évolué et on a complètement abandonné le style gothique. On

1re ES FENELON – « Les aventures de Télémaque » Commentaire de texte Fénelon est né au château de Fénelon, dans une famille noble du Périgord. François Fénelon fait ses études au séminaire de Saint-Sulpice. Excellent prêtre, il est nommé en 1678 directeur des Nouvelles Catholiques, une institution œuvrant à l’instruction des jeunes protestantes récemment converties au catholicisme. En 1685, après la révocation de l’édit de Nantes, on l’envoie

perfectionne son talent. Problématique: Quels sont les intérêts communs entre François Ier et Le Rosso ? Comment Vasari caractérise-t-il l’artiste au XVème siècle ? Annonce du plan : Nous verrons l’arrivée de Rosso en France, puis sa vie à Fontainebleau et enfin nous verrons la conception de l’artiste selon Vasari. I) L’arrivée du Rosso en France 1) Le Rosso en Italie *  Artiste / pays d’origine « Il avait toujours désiré finir ses jours en France » ligne1 Par imitation

salière lors d'un repas qu'il organisa dans son atelier avec quelques uns de ses amis. Une fois rendue à François Ier la salière est restée propriété de la Couronne jusqu'en 1562 (on le sait puisqu'elle figurait sur l'inventaire du château de Fontainebleau). Mais, en 1562, donc, une crise financière est apparue et l'objet a été réquisitionné pour être fondu avec d'autres pièces d'orfèvrerie. C'est finalement Artus de Cossé, seigneur de Gonnord et surtout intendant des finances qui intervint pour

peintre officiel royal, jusqu’en 1530, date à laquelle il est remplacé par le peintre Fiorentino Rosso. Dans le domaine architectural, François Ier fait restaurer le château de Blois, le Louvre, et surtout, fait agrandir et décorer le château de Fontainebleau pour le plus grand bonheur de la cour. La cour, justement, devient très vite un terrain de plaisir, de culture et de somptuosité. Prisant ce style de vie, François Ier peut aussi garder un œil sur les seigneurs tout en les fidélisant par de

réunit les artistes qui les premiers ont revendiqué de peindre le paysage d’après nature, et non en atelier (comme le voulait l’académisme, car il doit participer à un acte d’imagination, non d’imitation), avec pour terrain d’étude la Forêt de Fontainebleau (où se trouvait le village de Barbizon). - Dans l’héritage de cette peinture, il y a bien sûr toute la peinture impressionniste, qui a pour ambition de rendre compte des variations atmosphériques, et en particulier lumineuses, par la touche picturale

groupe des impressionnistes Les impressionnistes n'ont jamais constitué une école, telle qu'a pu l'être, par exemple, l’ « Ecole de Barbizon », groupe de peintres paysagistes qui s'étaient installés dans ce petit village en lisière de la forêt de Fontainebleau, entre 1830 et 1860, pour peindre directement dans le milieu naturel des sujets ayant trait au paysage et à la vie rurale. Rien de tout cela avec les impressionnistes, peintres aux personnalités très différentes ; certains sont liés par une solide

des impressionnistes Les impressionnistes n'ont jamais constitué une école, telle qu'a pu l'être, par exemple, l’ « Ecole de Barbizon », groupe de peintres paysagistes qui s'étaient installés dans ce petit village en lisière de la forêt de Fontainebleau, entre 1830 et 1860, pour peindre directement dans le milieu naturel des sujets ayant trait au paysage et à la vie rurale. Rien de tout cela avec les impressionnistes, peintres aux personnalités très différentes ; certains sont liés par une solide

L’Ingénu prit le chemin de Saumur par le coche, parce qu’il n’y avait point alors d’autre commodité. Quand il fut à Saumur, il s’étonna de trouver la ville presque déserte ; et de voir plusieurs familles qui déménageaient. On lui dit que, six ans auparavant, Saumur contenait plus de quinze mille âmes, et qu’à présent il n’y en avait pas six mille. Il ne manqua pas d’en parler à souper dans son hôtellerie. Plusieurs protestants étaient à table : les uns se plaignaient amèrement, d’autres frémissaient

entre à l’Académie Suisse. Trois ans plus tard, il effectue son service militaire en Algérie. En 1862, il retourne à Paris. Il entre alors dans l'atelier du peintre Gleyre et y rencontre Renoir, Sisley et Bazille. A cette époque, dans la forêt de Fontainebleau, il peint en plein air. Ses tableaux sont refusés par le Salon officiel de Paris. Il y sera exposé pour la première fois en 1865. Dans les années 1860, sa maîtresse Camille Doncieux apparaît à de nombreuses reprises dans ses peintures comme