Flaubert Monologue Intérieur

misère sociale, ils montrent la médiocrité de la vie quotidienne… Les romanciers naturalistes n’hésitent pas à décrire la réalité sans aucune concession. Certains passages de leurs romans osent peindre une réalité sordide. La mort de Madame Bovary (Flaubert) ou celle de Nana (Zola) sont décrites de façon détaillée et cruelle, avec une précision scientifique. Pour Zola, par exemple, la peinture de la famille Rou- 14 Séquence 3 – FR20 © Cned – Académie en ligne gon-Maquart est l’occasion

misère sociale, ils montrent la médiocrité de la vie quotidienne… Les romanciers naturalistes n’hésitent pas à décrire la réalité sans aucune concession. Certains passages de leurs romans osent peindre une réalité sordide. La mort de Madame Bovary (Flaubert) ou celle de Nana (Zola) sont décrites de façon détaillée et cruelle, avec une précision scientifique. Pour Zola, par exemple, la peinture de la famille Rou- 14 Séquence 3 – FR20 © Cned – Académie en ligne gon-Maquart est l’occasion

Madame Bovary Flaubert, Gustave Published: 1857 Type(s): Novels, Romance Source: http://www.ebooksgratuits.com 1 A propos de Flaubert: Gustave Flaubert (December 12, 1821 – May 8, 1880) was a French novelist who is counted among the greatest Western novelists. He is known especially for his first published novel, Madame Bovary (1857), and for his scrupulous devotion to his art and style, best exemplified by his endless search for "le mot juste" ("the precise word"). Source: Wikipedia Disponible

– Académie en ligne Séquence 3 SÉQUENCE 3 A – Le paratexte Séance 1 Entrons dans le texte : étude du paratexte et du prologue c c 1- L’auteur de ce roman est Ivan Tourgueniev (1818-1883). C’est un auteur russe. Il était l’ami de Flaubert et de Zola. Il a écrit des nouvelles, des romans et des pièces de théâtre. 2- On s’attend à lire un récit sentimental, portant sur un passage important de la vie du héros. D’emblée, on pense à un roman d’apprentissage où le héros tombe amoureux pour

ministère de l’Éducation nationale, avec 21 % en 2010, constitue le premier poste du budget de l’État. Les dépenses dans ce secteur ont doublé depuis 1974 avec une croissance moyenne de 2,6 % par an, sensiblement égale à l’évolution du produit intérieur brut (PIB). 6, 7 et 8 2 OBJECTIF : Comprendre des positions différentes sur une loi en faveur de l’égalité des chances CORRIGÉ 6 : 1. Les atouts et les inconvénients du CV anonyme. 2. Il s’agit d’un débat organisé puisqu’il y a plusieurs participants

appareil de la connaissance... Perception, intellection, langage p~o­ cèdent en général ainsi. Qu'il s'agisse de .penser le dev.eOlr, ou de l'exprimer, ou même de le percevou, n?u~ ne fa1sons guère autre chose qu'actionner une espèce de cmemato~aphe intérieur. » Faut-il compre?dre que, selon ~ergso,n, le .crne~a serait seulement la proJectIon, la reproduc~lOn d. une ill~slon constante universelle? Comme si l'on avalt tOUjours falt du cinéma s~s le savoir? Mais alors, beaucoup de problèmes ~~~. . Et

étaient impliqués dans une dynamique historique faite d'interactions, de conflits et de frictions. Engagés, ils le furent surtout dans un processus de transformation où la remise en question fut générale, s'attaquant à l'impérialisme extérieur et intérieur. Les structures sclérosées de la société marocaine sont toutes visées par ce vent de révolte. Toute idéalisation devenant suspecte, la négativité s'affirme. Selon les mots de Laabi : "L'artiste ne sera plus un chef d'orchestre ou un guide ambulant

Naturalist theatre Symbolist theatre Melodrama Conclusion The novel 1800–30 The ‘personal’ novel Mainstream fiction Romantic fiction to 1830 1830–48 The roman libertin Colonial fiction Foreign imports Stendhal Balzac Mérimée Sand 1848–90 The Goncourts Flaubert Zola Maupassant The retreat from Naturalism 1890–1914 Les psychologues Le roman de l’enfance Decadents Le roman de moeurs Short fiction Conclusion The roman feuilleton and the growth of popular fiction 1836–48 1848–70 1870–1900 1900–20 Conclusion

craintes, celles d’une enfant, normales mais n’étant fondées sur aucune certitude, préparent la seconde peur, celle d’une femme, mais cette fois, fondée sur une maladie incurable, en un procédé rappelant « l’art des préparations » chez Gustave Flaubert. La narrée perd sa mère un lundi matin. Arrivée à l’hôpital après avoir appris la nouvelle, elle trouve la porte de la chambre de la défunte, fermée pour la première fois, détail annonçant une première fois qui va durer toujours, métaphore de

sera pas suffisant. À la réalité pittoresque, ils vont mêler leur imaginaire. En effet, à cette quête matérielle, représentée par le voyage physique, va s’ajouter une quête spirituelle, symbolisée par le voyage imaginaire. Au XIXe siècle et pour Flaubert en particulier « L’Orientaliste [est un] homme qui a beaucoup voyagé »8 ; il est un artiste en quête de plaisir et un intellectuel qui cherche de nouveaux centres d’intérêt. Au XVIIIe siècle, plus précisément après les campagnes d’Egypte de Bonaparte