Flûte

progressive d'éléments étranges dans la réalité. Ce début est donc construit sur une tonalité fantastique. On a d'abord le personnage de La Flûte qui, même s'il paraît fou, donc ne nous inquiète pas outre mesure, pose le ton d'étrangeté qui règne dans la maison de Wendy. Alors que “l'Angleterre est le pays des bonnes manières” comme le dit Peter à ses enfants, La Flûte claque la porte au nez de ses hôtes. On le voit ensuite chercher ses billes dans le salon sans prêter attention à Peter ni Moira. Apparaît

propose de nous montrer que la mondialisation de la musique est loin d’être un phénomène récent. La mondialisation de la musique est ancienne Commençons par une double anecdote. Seb Seb, dans le Mzab, en Algérie : un berger solitaire joue sur une flûte en roseau des airs immémoriaux qui se perdent dans la dune d’un grand erg. Métro parisien, heure de pointe : le regard absent, une jeune femme, les écouteurs de sonMP3 sur les oreilles, dodeline de la tête. Quelle musique écoute-t-elle ? De la soul

qu’elle a vécu. Elle faisait partie, en tant que violoniste, de l’orchestre des femmes, dont Alma Rosé, la nièce de Gustave Mahler, était la chef d’orchestre. Cet orchestre possédait deux accordéons, un violoncelle, une contrebasse, une batterie, une flûte traversière, trois guitares, trois petites flûtes à bec, trois mandolines, dix violons et quatre chanteuses dont Lotte Lébéda, célèbre mezzo qui a chanté à l’opéra de Prague. A la mort d’Alma Rosé, Lotte Lébéda a chanté Kindertotenlieder de Malher

et du premier thème de l’œuvre. Elle est composée de 4 variations différentes plus le coda final. On va vous présenter les 4 variations de l'oeuvre de la mesure 78 à 110. Variation 5 (mes. 79-85) On retrouve le thème initial en mi, confié à la flûte. Le triton disparaît ici remplacé par un intervalle de quarte juste. Ensuite, il y a une reprise transformée de la partie 1.A au hautbois, sarcastique dont la fin est amplifiée par un écho, joué par les vents. Variation 6 (mes. 86-93)

définitive à plusieurs genres : la symphonie et le quatuor à cordes (Haydn), l’opéra et le concerto (Mozart). - L’orchestre classique est de taille moyenne (de 20 à 50 musiciens), avec toujours une prédominance des cordes et des bois ; la clarinette et la flûte traversière ont leur facture actuelle. - Le piano-forte règne dans les salons, à coté du clavecin et de la harpe. - Les compositeurs attachent une grande importance aux timbres des instruments. - Le concerto de « soliste » réunit un orchestre accompagnateur

independence (US) 1789: DDHC Kant: E. is the liberation of man from his self-caused state of minority. b) Reason as the cornerstone of human development The Queen of the Night, embodying irrationality and obscurantism in Mozart’s opera “The Magic flute” c) Progress in sciences, philosophy and ideas - Liberty, know ledge and empiricism Motors: dare to know (Kant used this term) Idea: have the courage to use our intellectual faculties. A lot of new industries appear, new technologies in

pas après avoir laissé l'Argo s'enfuir. Les pouvoirs de sa musique sont : attendrir les bêtes féroces, charmer aussi les arbres et les rochers 5. Ils été marier a Eurydice. Oui elle est de naissance mortelle. Ils y a Pan qui donna sont nom a la flûte de pan. 6. Elles va mourir en marchant sur un serpent qui lui mordu la cheville. Orphée ne devait pas se retourner jusqu'à ce qu'Eurydice soit revenue sous la lumière du soleil. Non car avant d’entrer sur terre il ne l’entendit plus et se retourna

revolver, S’attaquer au couteau, au revolver. * Ce sont des vauriens qui, pour la moindre querelle, jouent du couteau. # (Par extension) Se servir d’un instrument de musique, en tirer des sons. * Jouer du violon, de la harpe, de la flûte, du hautbois, du piano, de l’orgue,

La flûte Un jour je vis s'asseoir au pied de ce grand arbre Un Pauvre qui posa sur ce vieux banc de marbre Son sac et son chapeau, s'empressa d'achever Uu morceau de pain noir, puis se mit à rêver. Il paraissait chercher dans les ongues allées Quelqu'un pour écouter ses chansons désolées ; Il suivait à regret la trace des passants Rares et qui, pressés, s'en allaient en tous sens. Avec eux s'enfuyait l'aumône disparue, Prix douteux d'un lit dur en quelque étroite rue Et d'un amer souper dans un

d’honneur du Festival de Posadas (Argentine) et de Cracovie (Pologne). Patrick Blanc - Direction musicale, musette, cornemuse Etudes des flûtes anciennes avec A. Sobczak et J.-F. Alizon au C.N.R de Strasbourg, diplômes supérieurs en flûte à bec en 1984, premier prix en flûte traversière baroque et musique de chambre. Compositeur: création de Dialogo con Orfeo en novembre 1997 au Festival Manca de Nice. Résidence au Département de la Haute-Saône avec une commande musicale pour Drop Scenes. Dernière œuvre