Focalisation Interne Avec 2 Point De Vue

ne pas se rendre au travail, pour rester confiné dans sa maison lors d'une journée qu'il jugeait "néfaste". A partir de ce fait divers, imaginez une nouvelle réaliste, en choisissant un narrateur extérieur à l’histoire et comme focalisation un point de vue interne ou omniscient (avec la possibilité de passer de l’un à l’autre). Critères de réussite : La nouvelle respectera les éléments du faits divers, en les enrichissant évidemment (intervention possible d’autres personnages). Elle sera

lequel on prend le temps de se préparer: « parure »; « se parer ». 2. L’arrivée de Nemours Suspens: le personnage n’est pas nommé tout de suite. Presences de termes indéfinis et de tournures impersonnelles. L’identité se révèle progressivement. aspect chevaleresque dans son entrée: « passant par-dessus quelques sièges » . 3. le jeu des focalisations Jeu entre focalisation omnisciente, externe, interne. point de vue interne P-C: arrivée de Nemours. intervention du narrateur qui souligne le

populaire et heureuse. Elle est à l’apogée de sa vie. Comment Zola décrit-il Gervaise en adoptant le point de vue collectif de tout un quartier ? Pour répondre à cette question, nous étudierons dans un premier temps le rôle de la focalisation dans cet extrait, avant d’envisager la caractérisation du personnage. Développement I. Une focalisation interne originale Zola utilise un point de vue interne pour faire le portrait de Gervaise, mais il n’est pas commun : au lieu de transcrire les pensées

genres plus populaires se diffusent de façon massive (roman policier...). Les caractéristiques du roman 1. Classer et définir un roman a. Par sa forme Le roman traditionnel : privilégie le passé, l’énonciation à la troisième personne et le point de vue omniscient Le roman autobiographique : récit à la première personne, histoire du narrateur Le roman à tiroirs : le récit principal est interrompu par des récits secondaires selon la technique de l’enchâssement b. Par son thème dominant - Le roman

souhaité pendant toutes ces années" (lignes 1-2), "On lui avait pourtant souvent dit" (ligne 3), "Elle l'avait aimé son baptiste dès le début" (ligne 40). Le narrateur n'est pas un personnage de l'histoire, il est extérieur à l'histoire et est donc un narrateur hétérodiégétique. Ensuite, pour la focalisation utilisée dans notre oeuvre de Mérigeau, le narrateur ne dit que ce qu'il voit : "la vieille Thibault qui était là, elle qu'on avait pas vue depuis un an au moins" (lignes 5-6), "Un coup d'oeil

aux champs élysé ou aux bois de Boulogne. Ces 2 plaisirs représentent l’argent et le plaisir. Ils sont l ‘élégance du luxe parisienIII : les thèmes du roman :L’argent,(«  caissière », « monnaie »  : un thème clé du roman. Autour de cet argent : champs lexique qui révélé sa médiocrité social : 100 sous= 1franc . 4Ème paragraphe, on entre dans les pensées du personnage : monologue intérieur qui révèle les calculs sérer de Duroy, révélant a quel point il possède peu de chose. Maupassant reprend ici

-Faire passer la fiction pour vraisemblable, produire l’illusion du vrai. Fantastique -Expression du doute,-Ruptures de la narration et jeux sur la focalisation,-Champs lexicaux de la peur, de l’étrange, du monstrueux. -Susciter l’incertitude, le trouble, l’angoisse, la peur. II-Les trois fonctions de l’incipit (début) 1-Informer le lecteur, 2-Intéresser le lecteur, 3-Instaurer un pacte de lecteur. III-Caractéristiques de l’excipit (fin) 1-Le dénouement peut-être : fermé = l’histoire

petit lit marin, étroit et long comme un cercueil ». Dernière focalisation sur Pierre, son sentiment de pitié devant les émigrants pour l’Amérique dont il ne peut pas supporter la vue, puis son père, sa mère, son frère et Mme Rosémilly sont venus le voir dans sa cabine puis ils vont tous assister au départ de La Lorraine sur La Perle. Le dénouement est ambigu car le quotidien et le tragique, la conversation ordinaire et le point de vue de Louise se mêlent. C’est le fils légitime, Pierre qui s’efface

du réel on de diverses données objectives ou subjectives ». (Grand Dictionnaire encyclopédique, Larousse). On peut classer un roman par : a. sa forme Le roman traditionnel : privilégie le passé, l’énonciation à la troisième personne et le point de vue omniscient Le roman autobiographique : récit à la première personne, histoire du narrateur Le roman à tiroirs : le récit principal est interrompu par des récits secondaires selon la technique de l’enchâssement b. son thème dominant - Le roman

la focalisation et le discours rapporté. Focalisation : Exemples de focalisations et discours rapporté Mme Bovary : http://www.weblettres.net/spip/spip.php?article206 Focalisation zéro (narrateur omniscient) : Dans le récit, le narrateur en sait plus que le personnage.  Le narrateur sait tout, voit tout. Focalisation externe : Le narrateur en dit moins que n’en sait le personnage   Le narrateur est un observateur objectif, impartial (ne fait pas partie de l’histoire) Focalisation interne :