Focalisation

toujours l’auteur, il peut être un personnage. Par exemple, dans L’Étranger de Camus, le « je » qui raconte n’est pas l’auteur (Camus), mais le personnage principal (Meursault). D. La focalisation, ou point de vue Il s’agit de répondre à la question suivante : qui voit la scène ? (Qui la décrit ?) 1. La focalisation zéro ou le point de vue du narrateur omniscient Le narrateur omniscient « sait tout » de l’histoire qu’il raconte, de ses personnages. Il ne se concentre, focalise, sur aucun détail particulier

pièce à souder, laquelle est située entre 15 cm et 2 m plus loin (soudage à distance), selon les optiques de focalisation utilisées. 3. Principe du soudage par laser : L’outil de ce procédé est un rayon laser puissant généré dans une cavité comportant un milieu actif amplificateur et se propageant dans l’atmosphère et dans un guide jusqu’à une optique de focalisation permettant de l’utiliser. L’onde est caractérisée par sa puissance et sa fréquence. Cette dernière est déterminée

va et vient de piétons " ligne-10. Cette description nous ramène aussi à un vocabulaire de peintre donc nous fait penser à un tableau impressionniste. Emile Zola veut qu'on interprètre et imagine ce tableau, cette description, par le biais d'une focalisation interne. Le vocabulaire de peintre nous met dans la peau de Claude Lantier, le personnage pricipal dans L'Oeuvre, " au premier plan " ligne-6; " perspectives " ligne-18 nous montre que cette description est un tableau. Les verbes de perception

Explication linéaire Histoire de la princesse de Montpensier « Un jour qu’il revenait à Loches… »p.28 à « …l’inclination qu’elle avait eu pour lui. »p.31Imparfait puis passage au passé simple ce qui montre l’arrivée d’actions successives. C’est le Duc de Guise qui égare la troupe et qui tombe nez à nez avec la barque de Mme = coïncidence, coup du destin ? ils devaient se retrouver après 3ans sans se voir. Longues phrases pour insister sur la description de la beauté de Mme : début de la phrase ils

Le point de vue narratif (ou) focalisation : qui voit ?    (FMH, p. 206 ; Bordas-1°, p. 536) 1° "Focalisation zéro" : Le lecteur sait tout, il a accès à la psychologie des personnages grâce à un narrateur qui est "omniscient" et dont le savoir et les possibilités de perception sont illimités. 2° "Focalisation interne" : Le lecteur n'a accès qu' à la psychologie d'un personnage et aux actes de tous les autres personnages que voit celui-ci. 3° "Focalisation externe" : Le lecteur n'a accès

par le narrateur, ce que Genette appelle la focalisation. « Par focalisation, j’entends donc bien une restriction de “ champ ”, c’est-à-dire en fait une sélection de l’information narrative par rapport à ce que la tradition nommait l’omniscience […]. » (1983 : 49) Il s’agit d’une question de perceptions : celui qui perçoit n’est pas nécessairement celui qui raconte, et inversement. Le narratologue distingue trois types de focalisations : 1. La focalisation zéro : Le narrateur en sait plus que les

il contemplait ce fameux prince de la MOSKOWQ le brave Stendhal. » Dans ce qui suit nous allons analyser le texte pour déterminer la position du narrateur (intra ou extra diégétique) et aussi voir le genre de focalisation (interne ou externe ou zéro), quelle est donc cette focalisation et quel est la position du narrateur ? Le narrateur dans ce texte est intra diégétique car il est présent dans l’histoire premièrement en utilisent le pronom (nous) comme ici « nous avouerons que notre héro…. »

afin de s’engager dans chaque stratégie générique énoncée par Porter. Vous choisirez la stratégie qui vous paraît la plus adaptée. Porter distingue trois types de stratégie : - la domination par les coûts, - la différenciation, - la focalisation. Domination par les coûts : l’entreprise Lambelin peut délocaliser la production vers des pays plus attractifs que la Pologne ou le Maroc en termes de coûts de main-d’œuvre. Mais cela peut entraîner des problèmes sociaux et comporte les risques

trait de caractère, par exemple. Quant à la focalisation, elle permet des variations dans la présentation et la découverte du héros, engageant parfois le sens de l'œuvre tout entière : la focalisation zéro (point de vue omniscient) est celle par laquelle le romancier se fait « tout-puissant »: il sait tout de son héros, livre ses pensées les plus intimes. La psyché du personnage est dans ce cas presque transparente aux yeux du lecteur. la focalisation interne permet aussi de connaître les émotions

s'enchaine et créé un suspens raconté a la 3ème personne, en focalisation interne. II – Un héros courageux Un héros courageux digne des plus preux chevaliers → caractérisation du héros : un héros transformé un preux chevalier : « comme un héros du temps de la chevalerie » Il sait dominer sa peur et se sortir de situations périlleuse → face aux attaques des « gros oiseaux » il s'apprêtait a se défendre : focalisation zéro, anticipation. Il a les « mains en sang » → endurance