Focalisation

moral, du jugement, notamment chez Hugo) – le point de vue adopté, en l’occurrence la focalisation interne, renforcé par le style indirect libre chez Dumas et Stendhal où le personnage s’expose au jugement des lecteurs – les circonstances mêmes du récit (projets d’évasion de Milady, prolepses chez Hugo) A « jeune ambitieux » n’hésite pas à se servir des autres pour servir ses intérêts. Procédé principal : focalisation interne et narrateur qui Rapporte paroles intérieures « je me dois à moi-même d’être

l’intérieur d’un récit aux caractères romantiques et réalistes ? Nous verrons comment la focalisation permet de présenter les personnages puis comment l’auteur les faits vivre de l’intérieur pour créer deux héros communs I – des points de vues différents -première phrase  narrateur omniscient a) le portait de Julien Sorel par Mme de Rênal -focalisation du récit - Julien n’est pas déterminer «ce pouvait être une jeune fille déguisée

médecine, n'est qu'un simple officier de santé. Nous allons étudier les différents point de vue de cet extrait. Dans un premier temps un point de vue omniscient, extradiégétique, le point de vue de l'auteur. Puis dans un deuxième temps une focalisation interne par le héros, un point de vue intradiégétique. Le deuxième paragraphe se remarque par rapport au changement de point de vue notamment par son tout premier mot «Cependant» qui présente un changement de situation. L'action va s'éloigner

Grammaire 26/01 Les clivées, structure de focalisation Clivée = coupé. On avait un énoncé simple et il est devenu complexe car on a coupé un élément. Un élément a été extrait de l'énoncé, il occupe le focus. It was Paul who won the match => Paul est mis en relief. What I liked best were the chocolates => focalisation mise sur « the chocolates » Paul won the race => accent mis sur Paul I like the chocolates best => accent mis sur « chocolates » Remarques : =>

valeur ( modalité ) injonctive Conditionnel / Subjonctif = l’hypothèse ­ le doute ­ l’hésitation ... → le mode de  l’incertitude  3) La focalisation ( ou point du vue du narrateur )  Selon quel point de vue la scène est­elle vue, observée, décrite ?  ­ focalisation interne  ( ex scène vue, vécue « de l’intérieur » du personnage ) ­ focalisation externe  ( ex scène vue, vécue « de l’extérieur » : personnage témoin ) ­ focalisation zéro =  narrateur omniscient  ( ex scène vue, vécue par un narrateur/ auteur qui sait tout, voit tout ) 

l’histoire dénué des qualités positives du héros, qui subit l’action au lieu de la faire. Focalisation : point de vue selon lequel un récit est organisé (comment raconte-t-on l’histoire ?). Il y a 3 focalisations : interne, externe, zéro. La focalisation interne consiste à raconter l’histoire du point de vue d’un personnage (on voit à travers ses yeux ; on a accès à ses pensées et à ses émotions) ; la focalisation externe consiste à raconter l’histoire d’un point de vue extérieur, comme une caméra le

Mickaël Porter Chapitre 14: Les options stratégiques d’un DAS La stratégie de focalisation I- Biographie Michael E Porter, né en 1947 dans le Michigan, est un professeur de stratégie d'entreprise de l'université Harvard. Il est diplômé de l’Université de Princeton en 1969.Il a démontré au début des années 80 l’importance de mettre en place dans l’entreprise des processus permettant de déterminer d’une manière explicite la stratégie. Il est également spécialiste de l’économie du développement

joué par un acteur. Lecteur : Personne qui lit Narrataire : Lecteur reprensenté dans le texte a qui s'adresse le narrateur Focalisation interne : Le recit est raconté selon le point de vue du personnage qui participe a l'action. Focalisation externe : Le recit est raconté selon le point de vue d'un personnage exterieur a l'action. Focalisation omnisciente (ou zero) : Le recit est raconté selon le point de vue d'un narrateur omniscient : il connait tout de l'action et des sentiments

parfaitement le langage dans toute ses subtilités surmontant les incohérences, en résumé se sont des héros idéalisés mais non dépourvus d'une certaine dose de fantaisie. Focalisation 0, le narrateur connait tout des personnages. Focalisation externe, le narrateur n'a aucune informations l'action est perçue par un témoin extérieur. Focalisation interne le narrateur vit l'histoire à travers son être.

l’histoire dénué des qualités positives du héros, qui subit l’action au lieu de la faire. Focalisation : point de vue selon lequel un récit est organisé (comment raconte-t-on l’histoire ?). Il y a 3 focalisations : interne, externe, zéro. La focalisation interne consiste à raconter l’histoire du point de vue d’un personnage (on voit à travers ses yeux ; on a accès à ses pensées et à ses émotions) ; la focalisation externe consiste à raconter l’histoire d’un point de vue extérieur, comme une caméra