Focalisations Aux Champs

FRANCAIS Narrateur et Focalisation I-Le narrateur c'est un être de fiction, une entité, qui n'existe pas et qui raconte l'histoire. L'auteur, quand à lui, est une personne réelle vivante ou morte. On étudie l'auteur seulement dans le cas d'une autobiographie. Le narrateur peut être externe : Un narrateur externe peut être identifié grâce à la troisième personne, la narrateur ne fait pas partie de l'histoire, cependant, il peut intervenir dans son récit pour donner son avis et mettre un

cristallin a une forme aplati, des faisceaux qui arrivent de façon parallèle sur la cornée et la focalisation se fait sur la rétine grâce à la déviation (réfraction) de la lumière par la cornée. Pour une vision de prêt, les faisceaux arrivent de manière divergentes les uns par rapport aux autres, la cornée réfracte ces rayons lumineux mais pas suffisamment pour permettre une focalisation sur la rétine, la focalisation de manière générale se fait derrière la rétine (vision floue, pas nette). Et c'est là qu'intervient

Maupassant parvient à rendre l'intensité de l'action, enfin nous nous attacherons à étudier les curieux personnages que ce passage met en scène. I. Le récit Trois caractéristiques principales sont constitutives du récit: le temps, l'espace, et la focalisation. Nous allons nous attacher à étudier chacune de ces trois composantes. 1. Une stricte chronologie Le premier procédé utilisé pour inscrire le récit dans la chronologie concerne les temps verbaux. L'arrière-plan du récit est à l'imparfait: les

ou une comédie ? Un drame ? Un théâtre engagé ? Absurde ? Comment sont adressées les paroles au public ? Par quels moyens l’auteur essaie d’influencer les personnages ? Le genre poétique. Est-ce un poème en prose ou en vers ? Quels en sont les champs lexicaux ? Les figures de style ? Les rimes ? etc... Le texte d’idées. Il a une visée argumentative. Comment l’auteur présente son adversaire ? Comment qualifie t-il ses arguments ? Par quelles figures de style ? Il existe 2 types de textes :

suite de faits ii. Focalisation: orientation ou convergence sur un point précis iii. Point de vue et point d’écoute: source de l’image ou du son Déconstruction des techniques I. Plan: portion de film saisi entre le début et la fin d’une prise II. Séquence: ensemble de plans - Scène: durée de projection III. Plan séquence: réalisation d’une séquence avec des plans I.- Le plan Ses composantes La durée Angle de prise de vue Fixité ou mouvement Echelle Cadrage Profondeur de champ Contexte dans le

caractéristique à chacun, pas de nom( personnages définis par des pronoms - Pas de distinction nette entre paroles des personnages et analyse II. L’ambiguïté de la narration : - Difficile de comprendre le statut du narrateur + utilisation de ≠ focalisations ( brouillage des pistes ( pour comprendre il faut étudier les pronoms - « nous » s’oppose à « ils » (l.2-3) ( soit narrateur personnage ( montre pensée collective ≠ narrateur pas personnage ( « ils » = distance temporelle = pressent élément

utilis´e e e e e dans cette exp´rience a ´t´ mise au point par H.Busch en 1922. e ee 1 Mouvement d’une charge dans un champ ´lectroe magn´tique e La force exerc´e par le champ ´lectromagn´tique sur une particule charg´e vaut : e e e e F = qE force ´lectrique e + µ0 q(v × H) force magn´tique e (1) o` q est la charge de la particule, v sa vitesse, E le champ ´lectrique, H le champ u e −7 Henry m−1 ). magn´tique et µ0 la constante d’induction (µ0 = 4π · 10 e Si la vitesse de la particule est petite

La croyance des voleurs Plan : Texte symbiotique Dualité d’un regard Écart entre simplicité et complexe Figuration du texte à partir d’une vision d’enfant Construction symétrique Champ sémantique La syntaxe Microcosme / macrocosme La mise en relief sur la relation entre la nature et la culture Symbiose thématique Imbrication lexical L’agencement lexico-syntaxique Un rendue descriptif global Dichotomie Domination La domination de la culture sur la nature La domination de la

souvent humoristique) ayant un sens diff'rent. Champ s'mantique': Ensemble des sens donn's par le dictionnaire pour un m'me mot Registre fantastique': L'atmosph're fantastique est destin'e ' susciter l'inqui'tude .Le vocabulaire saura pour cela maintenir l'ambigu't' (termes ' double sens, lexique de l'incertitude) et caract'riser constamment le trouble du personnage, confront' ' des ph'nom'nes inexplicables, par le lexique de l''trange et le champ lexical de la peur. Le registre fantastique est

trois points de vue (ou focalisation) sont les suivants : 1. Le point de vue omniscient (focalisation zéro): le narrateur sait tout des personnages, des lieux et du temps de l'action. Il voit tout et sait tout ; il connaît les pensées de tous les personnages, leur passé, présent et avenir. Le narrateur omniscient intervient très fréquemment dans la narration pour donner au lecteur des indications sur l'action ou les personnages.  2. Le point de vue externe (focalisation externe): le narrateur n'est