Focalisations Aux Champs

l’objet d’étude « Le récit : le roman, la nouvelle ». Dominé par la figure balzacienne du narrateur, ce récit très riche permet d’initier les élèves au fonctionnement et à la spécificité du genre narratif, en examinant tour à tour les questions de la focalisation, de la structure temporelle, des formes du discours, de la description et du portrait, et en leur fournissant des outils d’analyse dont ils se resserviront par la suite. L’œuvre pourra en outre être lue à la lumière de l’objet d’étude « Un mouvement

point de vue narratif : Dans un récit à la troisième personne, on peut déterminer quelle est la focalisation (= point de vue) du narrateur. - Le point de vue externe Le narrateur est un observateur extérieur. Il ne décrit que ce qui peut se voir, la narration ne prend donc en compte uniquement ce qui est perceptible de l'extérieur. Ce procédé permet de tenir le lecteur en attente. En focalisation externe, le lecteur n'a pas directement accès à la subjectivité (pensées, sentiments, émotions)

éléments historiques tout de même (Waterloo...) ->un roman d'analyse: psychologie (amoureuse) (cf René, Chateaubriand, entre autres) développée, rappel au traité De l'amour+ les mouvements de l'âme au centre des préoccupations, avec jeu sur la focalisation interne, les évolutions (exp: l'amour de Clélia et Fabrice),rien n'est dit explicitement, le lecteur ne peut que tirer des conclusions.) "Ne dites jamais "la passion brûlante", le pauvre romancier doit le faire penser sans jamais la nommer", Stendhal

enchainant sur la multiplicité des focalisations donnant différents aspects au texte pour enfin finir sur les les caractéristiques des deux personnages. Cet extrait est un incipit dit progressif, ayant pour but de donner des informations au fur et à mesure que l’on progresse dans le texte. Ici il est divisé en 2 parties, la première est la description du lieu où se passe la scène, on part du premier plan «  auprès du gouvernail » pour agrandir notre champ de vision jusqu’au troisième plan

fils, afin qu’il puisse survivre. Elle a donc pu continuer à allaiter son enfant pendant 2 ans jusqu'à ce que celui-ci soit sevré. Focalisation On remarque dès le début que cette nouvelle est un récit enchâssé. On commence par une focalisation externe tandis que les deux premiers personnages parlent puis lorsque la légende commence, on passe à une focalisation zéro, on le remarque notamment car l’on connaît tout des sentiments et des actions des trois frères ainsi que de leurs femmes : «  il

130 Dans sa généralité, la construction de notre passage est un dialogue entre Valérie et Bette, ce qui entraîne en termes d’outils d’analyse la présence de plusieurs focalisations interne. En ajoutant à cela diverses réactions de la part de Lisbeth à travers de nombreux monologue externe dont la spécificité de la focalisation zéro. A travers ce passage, nous observons une scène dramatique construit par de longs dialogues durant lesquels la prise de parole du narrateur principal de l’histoire

animale, qu’une part humaine ? I. Un couple en crise -narrateur- focalisation interne ----> l.3 on accède aux pensées de Roubaud -l.10/21 pensées rapportées au discours direct -l.14-15 discours indirect libre (rapporte les paroles (ou les pensées) de manière indirecte) -pensées retranscrites spontanément -même procédés l.22 ----> l.38 avec les réactions de Séverine -Focalisation interne (le narrateur raconte ce qu’il voit) l.24 -focalisation zéro (narrateur omniscient) l.26.29-30 -discours indirect libre

Sens et utilisation Le panoramique (horizontal, verti- Est réalisé lorsque la caméra fixée au sol pivote sur son Il remplit parfois une fonction descriptive ou acquiert une valeur dramatique cal ou circulaire) axe. en introduisant dans le champ visuel un élément inattendu, un danger caché; il relie un personnage à un autre dans un même espace progressivement exploré. Le travelling (avant, arrière, latéral Correspond au regard d'un homme en déplacement, la Il accompagne un personnage dans

afin de s’engager dans chaque stratégie générique énoncée par Porter. Vous choisirez la stratégie qui vous paraît la plus adaptée. Porter distingue trois types de stratégie : - la domination par les coûts, - la différenciation, - la focalisation. Domination par les coûts : l’entreprise Lambelin peut délocaliser la production vers des pays plus attractifs que la Pologne ou le Maroc en termes de coûts de main-d’œuvre. Mais cela peut entraîner des problèmes sociaux et comporte les risques

analysé cette guerre sanglante sous le regarde de Fabrice, nous verrons comment ce héro naif s’oppose au portrait millitaire qu’il se donne. Dans ce passage, Fabrice Del Dongo, guide le lecteur à travers le champs de bataille de la guerre de Waterloo. Pour cela, l’écrivain utilise la focalisation interne, le lecteur a la sensation de se trouver dans la tête du héro : on ne voit que ce qu’il voit « Fabrice vit », « Fabrice remarqua », « Fabrice, cette fois, put le voir à son aise ». Un spectacle horrible