Focalisations Aux Champs

Tandis que la focalisation est interne dans la deuxième partie (l.6 à 13), les différents pronoms personnel employé ici sont « il , je, l’», on conclu donc que le narrateur parle à travers Julien, il nous expose la position qu’il à en vers son patron où les riches en général; Julien prends même la parole de la ligne 10 à 13 . Pour finir, dans la troisième partie (l.14 à 21) le narrateur n’est qu’un simple observateur; la focalisation est externe, il décrit le

sur le Voreux. Axes : Personnage : Au début le personnage est anonyme: Focalisaton externe à Focalisation interne Puis le personnage semble être un vagabond en mouvement perpetuel. On a l’impression qu’il n’a pas de but, qu’il marche à l’instinct, il subit les éléments, il est renvoyé à un animal. De plus, c’est un personnage exclut de la société (condition de vie d’un ouvrier avec le champ lex. des vêtements grossiers) il porte des vêtements pauvres. Tout est minimisé à son extreme, situation

sentiments…) Adjectifs Types de textes narratifs/ descriptifs : • Focalisation interne externe ou zéro • Narrateur présent ou absent 1° Après une lecture sans arrière pensée ( On note toutes ses impressions et intuitions 2° On analyse 3° On trouve la problématique 4° On construit un plan détaillé 5° On rédige Focalisation externe : On regarde le personnage évoluer (Comme une caméra) Focalisation interne : On est dans l’intériorité, on ressent ses perceptions, ses sentiments

Objet : dans un commentaire composé, étudiez le point de focalisation qui domine dans cet extrait, tout en expliquant le sens produit par ce point de vue de la narration. Illustre poète et écrivain, auteur de Notre-Dame de Paris, des misérables, d’Hernani, de l’Homme qui rit, ou en encore du Dernier jour d’un condamné. Victor Hugo, « cet esprit conducteur des êtres », au verbe « frémissant » est la figure emblématique de la littérature française. Quatrevingt_treize, d’où est tiré le texte que

autres : focalisation interne qui montre l’intérêt du personnage pour les clientes. Combien gagnent-elles ? Sont-elles libres ? La terrasse propose un échantillon des femmes à ne pas séduire (3 ouvrières, 1 maîtresse de musique négligée, deux bourgeoises, mariées mais peu dépensières : mangent, avec leur mari, dans une « gargote à prix fixe » c. Il a un instinct de chasseur, agressif, violent : comparaison ligne 6,7. Il est en situation de défi et de quête : l.26 adverbe + violence du champ lexical

quelconque du discours narratif correspondant à une DUREE DIEGETIQUE NULLE . FOCALISATION et VOIX NARRATIVE 1. FOCALISATION : Restriction de champ - sélection de l’informat° narrative/à l’omniscience du narrateur . L’instrument de cette sélection est un FOYER situé : en focalisation EXTERNE : le foyer est situé hors de tout personnage . Exclut la possibilité d’info sur les pensées des personnages . en focalisation INTERNE : le foyer coïncide avec le pers. qui est le sujet fictif de ttes

La focalisation (ou point de vue) : qui voit ? C’est le « point de vue » du narrateur dans le texte, qui peut s’exercer de trois façons : - la focalisation externe : le narrateur raconte et décrit la

utilise la focalisation interne, on perçoit le paysage à travers les yeux d’Etienne, l’ensemble de la description est faite par Etienne. Pourtant, à la fin de l’excipit, la scène se passe sous les pieds d’Etienne, il ne voit rien mais imagine la « germination » nouvelle de la résistance dans l’esprit des mineurs. Il revoit « les coups obstinés des rivelaines sous ses pieds ».La description est faite de manière subjective. Cette focalisation interne laisse ensuite la place à la focalisation omnisciente

l'écran Caméra objective : les événements par un observateur étranger à l'histoire ( focalisation zéro dans une oeuvre narrative) Caméra subjective : les événements sont vus par un personnage du film ( focalisation interne dans une oeuvre narrative) Champ : partie de l'espace visible à l'écran Contrechamp : espace opposé au champ Champ-contre champ : procédé qui permet de voir en deux plans successifs le champ et le contrechamp. ( un paysage , puis le personnage en train de regarder ce paysage)

  ont   seulement   pour   fonction   de   compléter   en   éclairant   le   lecteur   sur   tel   ou   tel   antécédent.   Alors   que   les   analepses   internes,   dont   le   champ   temporel   est   compris   dans   celui   du   récit   premier,  présentent  un  risque  évident  de  redondance  ou  de  collision.   Nous  distinguerons  :  les  analepses  internes