Focalisations Aux Champs

avec le récit autobiographique, relatant des faits réellement vécus par l'auteur. Dans La Promesse de l'aube, Romain Gary raconte sa vie et le rôle essentiel joué par sa mère. C Le point de vue adopté par le narrateur 1 La focalisation externe (ou point de vue externe) La focalisation externe (ou point de vue externe) se réfère à un narrateur externe : celui-ci raconte les faits comme quelqu'un qui les observe de l'extérieur. Il ne peut pas communiquer les sentiments ou les pensées des personnages. Par

| | |-Fonctions de la description | | |-Focalisation | |Problématique |En quoi la nouvelle est-elle une forme à part entière du récit ? Et quelles en sont les caractéristiques 

roman d’aventure et un documentaire qui a comme objectif : raconter les années les plus terribles de la Révolution Française. Dans un extrait du même roman, on va se pencher le point de vue dominant, tout en expliquant le sens produit par cette focalisation. Dans un extrait de roman, le narrateur nous décrit une scène qui se passe sur un navire qui mène le marquis de Lantenac de l’Angleterre vers le nord de la France. Cette scène est décrite d’un point de vue superficiel, objectif, opéré

donnerait : “Je ne doute pas que le plus grand bonheur de Pietro soit de me rester à jamais attaché ; il semble trop heureux”. 1.4 Focalisation. Nous pénétrons dans l’âme de V. puis dans celle de P. la tentation est grande d’évoquer la focalisation interne. Mais on ne peut pas être à la fois en focalisation interne chez V. et chez P. Nous sommes donc en focalisation zéro avec une très forte intervention du narrateur : “ce jeune homme”. Toute lla 2° partie du texte est consacrée à l’analyse des sentiments

ou autre). Déterminer le niveau de focalisation (qui voit ? d'où ? quoi ?) et évaluer le degré de subjectivité de la description. • Qui juge ? Repérer le vocabulaire qui marque un jugement, implicite ou explicite. De qui émane-t-il ? D'un personnage (focalisation interne) ou d'un narrateur omniscient (focalisation 0) ? Le registre est-il didactique ? lyrique ? satirique ? pathétique ? Les rapports entre le texte et l'espace décrit : • Relever les champs lexicaux : sont-ils en rapport simplement

XIXe qui s'inscrit dans le courant littéraire du réalisme et naturalisme. Problématique : Comment la peur transforme le héros ? I./ La réflexion de G.Duroy sur la peur. a) Il essaie de cacher ses doutes et tente de rester lui même. Champ lexical de la maitrise de soi : L.1 «  raisonner », L.3 «  résolu ». Il essaie de reprendre le dessus : cf. la construction des paragraphes L.3 «  non certes  », L.10 « oui », L.12  «  résolu ». b) Il essaie de résonner. Il se pose des questions

la description unique dʼune métropole européenne. Pour ce faire, nous étudierons dʼabord la description unique de la ville provoquée par la focalisation interne du narrateur, puis comment la subjectivité de celui-ci conduit à la critique dʼune société occidentale obtuse. Développement: I- La description subjective dʼune ville européenne 1) Une focalisation interne ☞ Prédominance des descriptions * Notion de découverte → impressions instantanées P&C: *Point de vue fixe *Homme seul Homme étranger

vers) à une réflexion sur la vue et sur les êtres humains . B . Les procédés d’écriture Il y a à la fois du récit et du discours mais aussi deux modes de focalisation différentes : • C’est le narrateur qui parle , il connaît tout de ses personnages . Focalisation omnisciente du fabuliste du v. 30 à 43 • Puis du v. 9 à 11 : Focalisation interne : Perette s’exprime avec un style direct et des guillemets . On observe aussi un rythme varié qui suit la chronologie des évènements : • Du début

La Focalisation Il existe trois types de point de vue que l’on peut symboliser par les formules suivantes : 1 - Narrateur > Personnage (Le narrateur en sait plus que le personnage). C’est le point de vue zéro. 2 - Narrateur = Personnage (Le narrateur ne dit que ce que sait le personnage). C’est le point de vue interne. 3 - Narrateur < Personnage (Le narrateur en dit moins que n’en sait le personnage). C’est le point de vue externe. Notez que l’on ne parle pas toujours de point de vue, mais

Ungaretti exprime ce monde impalpable, puis je vais examiner comment Ungaretti utilise la focalisation interne afin de révéler les effets psychologique de la guerre et finalement comment tous ces éléments ajoutent au thème principal du texte : la création d’une identité à cause de la décomposition psychologique de la guerre. I) La monde la guerre comme intangible et malade Il y a très peu des images du champ de la bataille dans ce poème et avec les peu qu’il y a Ungaretti crée une image d’un monde