Focalisations Aux Champs

constitué d'une phrase. Chaque phrase est donc énorme. l'utilisation du "vous" oblige normalement à se trouver en focalisation externe : le "vous" est nécessairement extérieur au "je" du narrateur et, bien sûr au "je" du lecteur. Or, dès le second paragraphe, c'est la focalisation interne qui est choisie par le narrateur : "vous sentez vos muscles". Plus loin même, nous nous trouvons en focalisation omnisciente, avec l'allusion aux pensées des deux personnages féminins. Anonymat du personnage, mais nous

romanesque banale. Cependant, celle-ci est traitée ici de façon inattendue : on ne voit pas les amants, et les sentiments de l'homme humilié ne sont décrits qu’indirectement, à travers la violence de ses mouvements. L'éloignement du point de vue. La focalisation est d’abord centrée sur le personnage du comte : on sait qu'il a appris la trahison, et le début du texte (paragraphe 1) où l'eau des averses qui mouille son visage évoque les larmes, et où la tempête fait écho au tumulte de son coeur, suggère

de ptites touchesCette description est symboliqueLa deuxième facette de paris parvient lorsque le grand boulevard qui mène aux champs élysé ou aux bois de Boulogne. Ces 2 plaisirs représentent l’argent et le plaisir. Ils sont l ‘élégance du luxe parisienIII : les thèmes du roman :L’argent,(«  caissière », « monnaie »  : un thème clé du roman. Autour de cet argent : champs lexique qui révélé sa médiocrité social : 100 sous= 1franc . 4Ème paragraphe, on entre dans les pensées du personnage : monologue

malgracieux que son apparence. Tel était celui qui empêchait Irène de rechercher un homme capable de lui apporter un amour sérieux. Un homme qui, lui au moins, l’épouserait. Moi. » « Iceberg » Fred KAZZAK, Qui a peur d’Ed Garpo? Série noire n°2241, Champs-Élysées, 1995. Pour tromper le lecteur sur l’identité réelle de Georges,  le narrateur rapporte le point de vue de « l’ami de la famille » donc on ne se préoccupe pas de l’opinion de Georges ni d’Irène. On vit les scènes à travers ce seul personnage

réminiscences d’un souvenir passé a – Le choix de la focalisation interne Focalisation interne à la 3ème personne. La description s’organise autour des perceptions sensorielles du héros. Les verbes de perception sont repris de manière anaphorique. Description limitée à ce que peut percevoir le héros. Absence de pensée du personnage, soit à cause du très jeune âge de l’enfant, soit à cause du traumatisme qu’il est en train de vivre. Focalisation interne permet de vivre intensément les événements, associée

suit la « promenade » du mari pour décrire la pièce, avec ses pauses qui rythment la peinture grâce à l’anaphore (« parfois… parfois »), sans dire d’abord que Delmare regarde ce que lui, narrateur, décrit ; on s’échappe même un instant de cette focalisation interne (« dont l’œil se fut vainement » = l’œil de tout un chacun), avant de la retrouver (« jeta un regard lucide »). => la description semble éclairer momentanément les environs du personnage, comme dans les tableaux de Rembrandt (mentionné

histoire dont il est absent et il n'est le sujet d'aucun autre récit. On a cependant un doute concernant la focalisation : la focalisation de ce texte est peut être une focalisation interne car le narrateur adapte son récit à un personnage, il y a donc une restriction de champ, et le savoir du narrateur est pratiquement limité au savoir du personnage. Cependant, il plus probable que la focalisation soit zéro, car Balzac nous montre des détails concernant d'autres personnes, « ses obligés seraient morts

XIXème siècle La nouvelle et le roman réaliste Approche réaliste / techniques Observer et disséquer la réalité Réalité contemporaine, de leur époque (XIXème) Ancrages Personnages thèmes Champs lexicaux Guy de Maupassant (1850-1893) « Histoire vraie » « La Parure » Ses nouvelles sont réalistes (réel) et fantastiques (thème de la folie) → fiction qui nous fait entrer dans la réalité = le mentir-vrai : le réel dans la fiction Dénonce le fait que tout le monde (quelle que

figures de style évocatrices, telle qu’une antithèse « expression calme et dévoratrice », ou encore un paradoxe « finesse dangereuse ». De surcroît, dans l’intention d’équilibrer le réel et le fictif, Balzac introduit dans son discours descriptif, du champ lexical de l’imaginaire, du féerique comme nous le prouvent les expressions suivantes : « blanc et or », « caractère de bronze », ou encore « basilic ». Toutes ces options méthodologiques renvoient donc, chez le lecteur une image précise appartenant

2. Le point de vue narratif Ou focalisation reflète les relations de l’auteur avec ses personnages et avec son lecteur. Il engage aussi une vision du monde. Le point de vue répond à la question « qui voit » ? Dans un même roman, le point de vue narratif peut varier d’un passage à l’autre. a. Le point de vue omniscient Il traduit chez le narrateur, une volonté de tout dire : - Le narrateur ne choisit pas de point de vue particulier = focalisation « zéro » - Il voit et connaît