Fonction Du Personnage Dans Les Récits Réaliste

dénoncer les pouvoirs politiques et les vices du siècle. En déléguant la parole à un personnage, le roman se révèle une arme de choix contre les censeurs. Exemple : Les Lettres Persanes de Montesquieu (1721) sont un roman épistolaire (par lettres) dans lequel deux Persans racontent leur voyage en France. Rica et Usbek dénoncent le pouvoir royal et d'autres institutions de la France du XVIIIème siècle. Le roman réaliste : Ce n'est qu'au XIXème siècle que le genre romanesque triomphe. Le réalisme

2. Aristote, théoricien du récit Qu’est-ce que la poésie ? Aristote : tragédie (dramatique élevé)/comédie (dramatique bas), l’épopée (narratif élevé) + une 4ème catégorie « fourre-tout » (narratif bas). Le récit dramatique et le récit épique sont deux modes du mimétique. Platon : pour lui, tout poème est récit (diègèsis). Il introduit la mimèsis : le discours donne l’illusion d’être pris en charge par un autre que l’auteur : théâtre. Il distingue le récit mixte (récit/dialogue). La mimèsis Aristote

comparant auquel les poètes recourent pour caractériser la femme connotant la jeunesse et la fraîcheur, il s’agit d’une métaphore très répandue dans l’imaginaire masculin. Le comparé ici est absent (métaphore in absentia) : l’image est à comprendre en fonction du contexte. Il existe également un cas particulier celui de la métaphore filée, celle-ci développe l’analogie à l’échelle d’une strophe comme le montre l’exemple suivant : « La nature est un temple où de vivants piliers Laissent parfois sortir

distinguer quelques points communs entre les deux incipits l’un de Guy de Maupassant et l’autre de Roger Martin du Gard. Dès le début des deux incipits, nous pouvons remarquer qu’ils sont « In medias res », les personnages existent avant le début du récit ce qui donne une impression réaliste. L’incipit “ In medias res” attire l’attention du lecteur et quitte à lui donner un peu plus tard les informations nécessaires pour qu’il comprenne les faits passés. Dans Pierre et Jean, les premières lignes nous

NARRATOLOGIE 1 LE RECIT 1.1 HISTOIRE / DISCOURS E. Benveniste a distingué deux catégories, deux systèmes d’énonciation dans la production linguistique : l’histoire et le discours. 1.1.1 l'histoire = énonciation récit Enoncé (produit de l'acte de parole, d'écriture) d'où est absente toute référence à l'énonciation qui est la mise en fonctionnement de la langue par un acte individuel d'utilisation ; elle concerne l'acte de produire un énoncé. Les indices formels de l'histoire ou récit sont multiples :

Seconde 2022-2023 Lycée Monteil CHAPITRE 1 :« Une partie de campagne » de Guy de Maupassant, une nouvelle réaliste ? Objet d'étude : le roman et le récit du XVIIIe au XXIe siècle Œuvre intégrale : Guy de MAUPASSANT, « Une partie de campagne » Problématique : Une œuvre réaliste est-elle forcément une « copie » du réel ? Un écrivain réaliste est-il forcément objectif ? Extraits étudiés Extrait 1 : Le portrait d'Henriette, de « Mlle Dufour essayait de se balancer débout, toute seule, sans parvenir

également refusé par les éditions Gallimard. Dans l'extrait que nous allons étudier, le personnage principal de Bardamu, tout comme Céline, s'est engagé dans l'armée et affronte les tranchées de la première guerre mondiale. Bardamu raconte une bataille. Quelle est la représentation de la guerre donnée par Céline ? A travers notre étude, dans une première partie, nous verrons que Céline fait, grâce au personnage de Bardamu, une critique de la guerre. Puis, dans une seconde partie, nous observerons

a)Critère thématique b)Critère compositionnel c)Critère pragmatique II) Nature du « genre » romanesque 1)Essai de typologie 2)Le roman et le récit 3)Le roman et le réalisme 4)Le personnage 5)Les lieux 6)Le temps III) Fonctions du « genre » romanesque 1)Le désir de parole 2)La fonction rituelle 3)Fonction didactique IV) Panorama historique 1)De la Renaissance aux Lumières 2)De Staël à Proust 3)De Joyce à nos jours a)Les Anciens et les Modernes

impitoyable Le couple est obsédé par l’argent, le pouvoir… (Revoir tableau comparatif empire >< Restauration) 3. Le point de vue du récit Le narrateur est externe omniscient * Omniscient le narrateur sait tout il les manipule, c’est lui qui les a créés et il en connaît toutes les pensées * Interne C’est un personnage privilégié du récit, il perçoit tous des autres et souvent s’exprime en « je » * Monologue intérieur Nous participons à la pensée du narrateur * Externe 

littéraire caractérisé pour l’essentiel par la mise en place de personnages présentés comme réels, de situations et d’intrigue. Sa principale compétence est d’éveiller la curiosité du lecteur face aux personnages et péripéties de l’histoire. Nous allons nous demander si le roman se limite à l’invention d’une histoire. En effet, la plupart des romans inventent des histoires mais ce n’est pas toujours le cas car les romans ont d’autres fonctions. Tout d’abord, nous verrons la place de l’invention