Fonction Lyrique Du Monologue

« BELLE DU SEIGNEUR » , A.Cohen (1968) Objet d’étude : Etudier une scène de rencontre décalée PB : EN QUOI LE STYLE DE CET EXTRAIT EST IL NOVATEUR ? I-Un récit de rencontre singulier. A)Horreur, Répultion. Monologue interieur Anaphore : « atroce » (l1-2) Description de Solal tel que le voit Arianne « baissa le s yeux » (l.1) « sourrire sans dents » (l.1/2) Réaction physique « recula, recula » (l.14/15) « cris rauque » -> terreur « cette bouche vide » (l

dans L'Homme invisible de H. G. Wells (réflexion sur l'identité et le regard des autres) ou dans Dune de Frank Herbert (réflexion sur le pouvoir et la violence). Le registre lyrique L'adhésion du lecteur fonctionne aussi par l'identification avec l'auteur à travers les confidences de celui-ci qui définissent le registre lyrique. Le locuteur (souvent l'auteur mais pas toujours comme dans Cyrano de Bergerac) dévoile ses émotions intimes et personnelles sur des thèmes généraux de l'humaine condition

s’adresse-t-il ? Dans quelle condition. :: Le paratexte et le contexte : l’auteur, la date, l’œuvre, le contexte historique et littéraire. :: Les thèmes abordés. :: Le ou les registres dominants : tragique, épique, fantastique, pathétique, comique, lyrique (et puis les nuances polémique, satirique, ironique, laudatif, élégiaque). :: La structure du texte : repérer les différentes parties ou mouvements du texte. :: Et surtout l’objet d’étude auquel renvoie le texte, en mobilisant les connaissances issues

destinataire Quel est le genre du texte proposé ? S'il s'agit de poésie, est-ce un sonnet (régulier ou non), une ballade ? S'il s'agit de prose, avez-vous affaire à une description, un portrait, une narration...? Quel est le ton du texte ? - lyrique (qui manifeste des émotions, des sentiments intimes) - élégiaque (ton mélancolique, sur un sujet tendre et triste) - dramatique - bucolique (poème qui évoque la vie pastorale) - satirique (ton qui recourt à la raillerie pour s'attaquer à des

héritée de l’antiquité, a la quelle est dévolue traditionnellement la fonction d’exposer le sujet.Dés ce prologue, le personnage de Louis semble s’inscrire, par ailleurs, en résonance avec des textes traditionnels : le retour du fils prodigue dans la bible ou celui du roi Ulysse à Ithaque.Cette forme traditionnelle entre en tension avec des éléments beaucoup plus modernes présents dans le texte : d’abord, celui-ci, constitué d’un monologue qui déploie une phrase unique d’une quarantaine de lignes, est écrite

est présenté est un extrait du drame Chatterton publié en 1835 et écrit par Alfred de Vigny. Nous avons ici l'acte III, scène 9 en entier qui correspond à la fin de la pièce: le dénouement. Dans ce passage, nous allons étudier la fonction des didascalies. La première fonction bien connue des didascalies est d'indiquer des jeux de scène. Ici, nous n'y échappons pas. Les actions sont désignées en général par des participes présents ... Le mythe de l'amour impossible Tristan et Iseult est d'abord un

commenté :Voici un exemple de sujet volontairement incomplet visant à vous faire comprendre la différence entre argument et exemple.Sujet : Quelles sont, selon vous, les fonctions du comique ?Cette question est ouverte et appelle un plan analytique.La première thèse, la plus simple, la plus évidente, serait : « le comique a une fonction divertissante. » Un des arguments justifiant cette thèse pourrait être l'apparition de la farce au moyen âge.Pour étoffer cet argument il faut un exemple. Ainsi, pour

liée à la diversité des esthétiques dramatiques B) Les vertus cathartiques de la représentation du conflit Pour conclure : Bilan : Chaque système dramatique se donne sa propre tâche et gère les « antagonismes », « oppositions » et « heurts » en fonction de l’effet qu’il souhaite produire sur le spectateur. Ouverture : Le théâtre contemporain, en explorant de nouveaux langages dramatiques, ne cesse d’innover quant à la représentation des conflits de tous ordres dont les hommes souffrent (utilisation

l'occurrence du v. "sortir" action effectuée par le protagoniste et qui s'opposes a la fonction de l'incipit embrayer dans la fiction et être bien installe par conséquent dans son fauteuil. Cette invite a débrayer de l'opuscule s'avère deconcertative.     * Si l'action est située d'emblée a un moment précis des que la journée : la tombée

C'est la musique qui parlera, et non pas les personnes physiques présentes sur la scène, ou les décors. Michel Leiris, critique d'art français du XXe siècle, dira d'ailleurs à ce sujet que « Le meilleur, toutefois, n'est atteint que lorsqu'une œuvre lyrique est (si l'on peut dire) « jouée dans la musique », ce qui n'arrive que quand les interprètes ne se bornent pas à jouer en bons comédiens mais ont un jeu parfaitement intégré à la musique, un jeu qui semble déterminé rigoureusement par la musique »1