Fonctions Du Romancier

XVIIº siècle avec le roman moderne, la notion de héro se confond avec celle de personnage principal. Peut-on toujours considérer qu’un romancier doit obligatoirement faire de ses personnage des êtres hors du commun ? Premièrement nous nous efforcerons de montrer l’utilité des héros extraordinaires. Dans un second temps, nous montrerons que certains romanciers choisissent de mobiliser des personnages ordinaires, encrés dans le réel. Certains romans nous entrainent dans de folles aventures, tout

dans les révolutions et le luttes de cette époque. VICTOR HUGO chef de file du romantisme, engagé et present dans les luttes politiques et sociales de son temps -> il guide l’homme vers le progrès spirituel et social (fonction du poète). il s’est occupé un dramaturge, poète, romancier et dessinateur; en utilisant tout les thèmes, du plus futile au plus engagé. mission du poète: un homme engagé au service des autres hommes, une guide et un voyant car c’est dieu qui parle à travers lui. SA VIE: (1802-

temps et induit des philosophies variées selon les expériences individuelles, selon les époques – Antiquité, classicisme, modernité – ou selon les civilisations. Ainsi, les Indiens d’Amérique du Nord conditionnent moins leur existence en fonction du temps qu’en fonction de l’espace, facteur existentiel primordial pour eux, d’où le choc culturel qu’a constitué la rencontre avec les Européens, s’appropriant leurs terres et introduisant de nouvelles perceptions : vitesse, souvenir, éternité…   Les poètes

la plus objective. Le romancier naturaliste est alors "observateur et expérimentateur". L'observateur accumule des renseignements sur les milieux sociaux, sur les conditions de vie et d'environnement. Il va cerner d'aussi près que possible une réalité qu'il va tenter de transposer dans la réalité du langage. Puis l'expérimentateur prend le relais, organisant les faits recueillis, montant en quelque sorte un mécanisme où tout s'enchaîne en fonction de la double détermination de l'hérédité

l’Education Sentimentale de Flaubert, et la chronique mondaine du Figaro de l’époque lui donne la documentation nécessaire. I - L’originalité de l’ouverture du roman Le début d’un roman ou Incipit, nous précise en général les intentions du romancier, il détermine le point de vue du narrateur, donne des indications sur le lieu, le temps, les personnages, l’action. a) Le type d’incipit : Nous sommes dès le départ plongés au cœur de l’action , « in medias res ». Les lieux et les objets

FLAGRANT DƒLIT OU LÕƒCRIVAIN ET LE ROMANCIER Chapitre I : LÕEcrivain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Chapitre II : Les privil•ges du Romancier. . . . . . . . . . . . . . . . . Romancier et Protagoniste. . . . . . . . . . . . . . LÕomniscience du Romancier . . . . . . . . . . . La transparence des personnages . . . . . . . . . Les alibis du Romancier . . . . . . . . . . . . . . . Chapitre III : LÕalternance du Narrateur et du Romancier . . . . TROISIéME PARTIE LÕAVEU OU

Naturalisme Le terme du Réalisme désigne une école forte de l’héritage de Balzac ou Stendhal ( Fidélité du réel. Mais le Réalisme est aussi une attitude ( le roman. Rassemble des écrivains qui défendent les mêmes principes fondamentaux. Pour eux, le romancier doit être objectif, doit donner une image fidèle. Pour y parvenir, il doit s’appuyer sur une documentation soigneusement rassemblée. Particularités de l’écriture : Il est nécessaire que le lecteur s’identifie au héros. Chef de file : Zola. Les

......................... 190 Personnages et enfance ...................................................................................... 193 Chapitre II : La ville natale : image documentaire........................................... 198 Le romancier historien .......................................................................................... 200 Evènements historiques ....................................................................................... 204 Décrire la société.......

son petit milieu et en face de son petit horizon... en somme, cette femme est vraiment grande , elle est surtout pitoyable , et malgré la dureté systématique de l'auteur, qui a fait tous ses efforts pour être absent de son œuvre et pour jouer la fonction d'un montreur de marionnettes, toutes les femmes intellectuelles lui sauront gré d'avoir élevé la femelle à une si haute puissance , si loin de l'animal pur et si près de l'homme idéal, et de l'avoir fait participer à ce double caractère de calcul

temps, les deux romanciers se consacrent à la défense de cette classe dominée dans les sociétés capitalistes. Ils se montrent très touchés par le sort de ces producteurs de la richesse qui, en dépit de leur contribution à la création de la propriété, se trouvent aliénés, c’est-à-dire, exclus de la distribution des gains. Voilà un paradoxe que les deux écrivains trouvent injustifiable. Nous avons aussi remarqué que la prédilection pour des thèmes sociaux chez les deux romanciers est explicable en