Franz Borkenau

structure totalitaire destinée à promouvoir la guerre totale. Dans le monde anglo-saxon, William Henry Chamberlin et Michael Florinsky ont été parmi les premiers à faire usage du concept de totalitarisme[13]. Divers théoriciens de gauche, comme Franz Borkenau ou Richard Löwenthal, ont employé le concept « pour caractériser tout ce qui leur paraît nouveau et spécifique dans le fascisme (ou le nazisme), en dehors de toute comparaison avec le communisme soviétique[14] ». Le concept de totalitarisme cristallisait

voulu faire croire, cette guerre était et avait une origine espagnole, bien espagnole, uniquement espagnole. Les faits le confirmeront même si on s'est soigneusement attaché à la rattacher entre le fascisme d'Hitler et Mussolini et le franquisme. Franz BORKENAU dans son livre SPANISH COCKPIT écrit en 1938 avait pourtant bien compris que le drame espagnol n'avait rien à voir avec l'idée générale que l'on a du fascisme. (3) Des pays comme l'URSS, l'Allemagne, l'Italie pour les principaux, mais aussi la

de Vienne La seconde école de Vienne est un mouvement musical du XXe siècle. Le qualificatif de « seconde » fait référence à la première école de Vienne, qui désigne les compositeurs Joseph Haydn, Wolfgang Amadeus Mozart, Ludwig van Beethoven et Franz Schubert .La seconde école, quant à elle, désigne les compositeurs Arnold Schönberg, Alban Berg et Anton Webern, qui furent, au début du XXe siècle, les précurseurs de la musique contemporaine, explorant l'atonalité, le dodécaphonisme et le sérialisme

La quête de sens dans « Siddhartha » d’Herman Hesse et dans « La Métamorphose » de Franz Kafka Travail de Littérature mondiale Total de Mots : 1258 Par : Angela Abadir La quête de sens est un sujet qui est abordé très souvent dans la vie de tous les jours. Elle est aussi un thème commun entre les livres Siddhartha d’Herman Hesse et La Métamorphose de Franz Kafka. Siddhartha et Gregor, les deux personnages principaux de ces romans, cherchent à trouver leur

Comme en littérature, le romantisme a été en musique le courant dominant du dix-neuvième siècle. Dès 1810, Beethoven se rapproche de ce mouvement, mais c'est surtout à partir de 1821, avec le Freischütz de Carl Maria von Weber, puis avec les œuvres pour piano ou pour musique de chambre composées par Schubert que le romantisme s'impose. Plus tard, les pièces de Berlioz, de Liszt, de Schumann et de Wagner font du romantisme l'influence dominante dans la musique du milieu du dix-neuvième siècle. D'ailleurs

Le Procès de Kafka : survol d’une influence par Hélène Jacquaz UQAM Le 21 février 1911 Introduction Le Procès est une œuvre posthume de Franz Kafka. Amorcée en 1914, la rédaction de ce roman a été souvent interrompue, puis définitivement abandonnée en 1917 laissant de nombreux chapitres inachevés. Kafka meurt en 1924 sans y avoir retouché. Max Brod, écrivain tchèque juif, s’emploie à mettre de l’ordre dans ces écrits et publie Le Procès en 1925, allant

Commentaire composé Franz Kafka, Lettre au père Depuis : " Tu renforçais les injures par des menaces, qui elles, me concernaient bel et bien." jusqu'à: "Tu avais une confiance spéciale dans l'éducation par l'ironie, elle s'accordait d'ailleurs au mieux avec ta supériorité sur moi." (p.30 à 31) Franz Kafka considérait l'écriture comme une nécessité profondément intime, comme s'il s'agissait pour lui « d'une activité atroce », qui impliquait « une ouverture totale du corps et de l'âme ». Autrichien

todo si eran judías, y las calificaba incluso de “Ungeziefer” (parásito), que es la palabra que utiliza el autor en la primera frase del libro para referirse al nuevo estado de Gregor Samsa, y que en las versiones en español se traduce por insecto. (Franz Kafka. “Carta al padre”). Ese término de parásito era muy habitual en el padre de Kafka, que utilizaba el dicho “Quien con perros se acuesta, con pulgas se levanta” (Kafka, “Diario, 3 noviembre de 1911”) para mostrar su rechazo a las compañías del

n'est que dans la 2 ième moitié du XVIII ième siècle que les romans réalistes sont a leur apogées. Ce n'est qu'à partir de 1835 que née l'idée de la création d'une société dans le roman. On remarque que les auteurs comme notament Gustave Flaubert, Franz Kafka et Honoré de Balzac identifient leurs personnages à la société dans laquelle ils vivent. Le tout est de savoir si la fonction du personnage de roman est seulement de refléter la société dans laquelle il vit ? Après avoir montrer que le personnage

un document [...], o dovada“. Aceste afirmatii subliniaza valoarea pe care scriitorul praghez o atribuie scrisului literar, aceea de a exprima o drama veritabila, garantata prin acuitatea, simtita pe propria piele, a suferintei. Dupa Radu Enescu (Franz Kafka), „întreaga lui opera nu este, într-un sens, decît tentativa de a-si exprima drama, de a o ridica la dignitatea artistica a universalitatii, în cele mai multe cazuri autorul identificîndu-se cu personajele sale principale“. Evident, nu trebuie