Frenhofer

La nouvelle intitulée le Chef-d'œuvre inconnu a été écrite en 1831 par Balzac. Elle présente deux registres distincts : le réalisme et le fantastique, ce dernier intervient à la fin de la nouvelle lors de la mort du personnage principale, Frenhofer. L'extrait étudié est l'incipit, présent dans tout les textes narratifs. L'incipit est un passage obligatoire qui décrit le cadre de l'histoire et présente les personnages principaux. L'extrait étudié est l'incipit qui introduit un peintre, Nicolas Poussin

inconnu, d'Honoré de Balzac (1831) À la fin de 1612, le jeune peintre Nicolas Poussin se présente à la porte de Porbus, grand peintre qu'il vénère. Il profite du vieux maître Frenhofer pour le suivre et entrer. Dans l’atelier, il est fasciné par un tableau commandé par Marie de Médicis, Marie l’égyptienne, mais maître Frenhofer étudie la peinture, et exprime son opinion : Porbus copie la nature en observateur attentif, mais il ne parvient pas à restituer la vie. "Le sang ne palpite pas sous cette peau

avoir pour maître, un vieillard énigmatique, Frenhofer, un peintre lui aussi dont il ignore encore l'identité. Cette rencontre donne lieu à un portrait très évocateur du personnage qui éveille d'emblée la curiosité du lecteur. En effet, en présentant cet être mystérieux, la description oscille entre réalisme et fantastique tout en présentant ce peintre comme un véritable sujet pictural. Comment ce passage offre-t-il un portrait saisissant de Frenhofer ? Nous verrons tout d'abord comment le texte

Poussin rencontre pour la première fois Frenhofer. Le narrateur nous présente Frenhofer en le décrivant du mieux qu'il puisse. Il s'agit d'une première leçon d'art à travers le portrait. Le narrateur nous rappelle donc ainsi le thème principal de la nouvelle : l'art. Afin de cerner la spécificité du texte proposé, il convient de définir quels jeux de regards entre Poussin, le narrateur et le lecteur permettent de construire la description du personnage de Frenhofer et quels en sont les effets. Puis

François Porbus et rencontre ainsi, par hasard, un peintre de génie mystérieux : Frenhofer. Celui-ci parfait avec une facilité déconcertante la toile de Porbus et prétend détenir le secret de la peinture de son maître décédé Mabuse. Nous assistons au cours de la nouvelle à de multiples discussions au sujet de la peinture et de la nature d’artiste. Le fil conducteur de ces débats réside dans le désir et le doute de Frenhofer. Celui-ci est en train de réaliser le chef-d’œuvre absolu (La Belle noiseuse)

opération probablement subie par Gwynplaine enfant, toutes les parties de son visage contribuaient à ce rictus, toute sa physionomie y aboutissait, comme une roue 1 Rabat : grand col rabattu porté autrefois par les hommes. 2 Ce vieillard s'appelle Frenhofer. 3 Ariande : attire par sa délicatesse. 4 Débile : qui manque de force physique, faible. 5 Truelle à poisson : spatule coupante servant à découper et à servir le poisson. 6 Pourpoint : partie du vêtement qui couvrait le torse jusqu'au-dessous de

répondit le vieillard, vous voyez un de mes premiers barbouillages ! — Tudieu ! je suis donc chez le dieu de la peinture, dit naïvement le Poussin. 11 Le vieillard sourit comme un homme familiarisé depuis longtemps avec cet éloge. — Maître Frenhofer ! dit Porbus, ne sauriez-vous faire venir un peu de votre bon vin du Rhin pour moi ? — Deux pipes, répondit le vieillard. Une pour m'acquitter du plaisir que j'ai eu ce matin en voyant ta jolie pécheresse, et l'autre comme un présent d'amitié. —

– Non ! répondit le vieillard, vous voyez un de mes premiers barbouillages ! – Tudieu ! je suis donc chez le dieu de la peinture, dit naïvement le Poussin. Le vieillard sourit comme un homme familiarisé depuis longtemps avec cet éloge. – Maître Frenhofer ! dit Porbus, ne sauriezvous faire venir un peu de votre bon vin du Rhin pour moi ? – Deux pipes, répondit le vieillard. Une pour m’acquitter du plaisir que j’ai eu ce matin en voyant ta jolie pécheresse, et l’autre comme un présent d’amitié. – Ah

l’histoire, le tableau que Frenhofer peint dans le plus grand secret. Ce portrait, Frenhofer ne l’exhibe pas avant la fin du chapitre II, mais il le nomme à plusieurs reprises (« Catherine Lescault ») et il l’évoque devant ses amis peintres comme une œuvre parfaite (l. 336). Poussin, intrigué, décide de tout mettre en œuvre pour le découvrir. Ainsi, ce titre désigne un triple objet : – l’objet d’un discours (le chef-d’œuvre semble n’exister que par le discours), celui de Frenhofer, mais aussi de Poussin

Non ! répondit le vieillard, vous voyez un de mes premiers barbouillages ! — Tudieu ! je suis donc chez le dieu de la peinture, dit naïvement le Poussin. Le vieillard sourit comme un homme familiarisé depuis longtemps avec cet éloge. — Maître Frenhofer ! dit Porbus, ne sauriez-vous faire venir un peu de votre bon vin du Rhin pour moi ? — Deux pipes, répondit le vieillard. Une pour m’acquitter du plaisir que j’ai eu ce matin en voyant ta jolie pécheresse, et l’autre comme un présent d’amitié.