Frenhofer

même temps que moral, qui lui faisait choisir les sujets historiques les plus propres aux développements nobles et expressifs de la composition et du style. Frenhofer : L’histoire, qui met en scène le vieux peintre Frenhofer, permet à Picasso, fasciné par le texte, de s’identifier d’autant plus aisément à celui-ci que l’atelier de Frenhofer se situe non loin de celui de Porbus, rue des Grands-Augustins. ------------------------------------------------------------------------------------------------------------

d'audace» «fleur primitive» «ces émotions fragiles» «jeunes passions» «adolescent» «paraissait avoir un vrai mérité» «timidité...pudeur» l24 III) Une réflexion sur l'art Premier paragraphe: expliquer le titre de l’œuvre «Chef-d’œuvre inconnu» le Frenhofer est à la recherche du beau absolu. Cette quête impossible du beau absolu le punira par la mort. A partir de al ligne 15, le narrateur montre les difficultés de la création artistique. Citation plus procédé d'écriture: L'oxymore «délicieux supplice»

Ce texte est un portrait d'un étrange personnage tiré de la nouvelle de Balzac, Le Chef-d’œuvre inconnu. C'est un texte descriptif qui nous présent la première rencontre avec le peintre Frenhofer. La tonalité première du texte est réaliste dut à l'accumulation de détails. Pourtant Balzac développe une description différente au fur du texte ce qui fait ressortir une apparence riche et soignée du personnage et change le registre en registre fantastique. Le texte a comme but d'intriguer le lecteur

révéler le véritable héros de l’histoire, le peintre Frenhofer, épris d’absolu et torturé par cet élan mystique. Si la tonalité première est évidemment réaliste en raison de la précision et de l’accumulation des détails, très vite, Balzac suggère que cette apparence riche et soignée pourrait cacher des forces obscures, ce qui nous fait ainsi passer au registre secondaire fantastique. Comment ce passage offre-t-il un portrait saisissant de Frenhofer? Nous verrons d'abord comment Balzac se livre au

aventures fictives de personnages de fiction ou historiques.Il s’agit ici d’un texte descriptif constituant une pause dans le récit. Balzac nous présente la première rencontre avec celui qui va se révéler le véritable héros de l’histoire, le peintre Frenhofer, épris d’absolu et torturé par un élan mystique.L’intérêt du texte est d’intriguer le lecteur. En effet nous nous demandons qui est ce personnage ambigu.Dans un premier temps Balzac se livre au portrait en mouvement d’un riche vieillard puis dans

type du bourgeois, exclusivement occupé à s’enrichir. Ainsi, Balzac prend-il ses distances avec son époque, en remontant le temps jusqu’à l’année 1612, pour introduire ses lecteurs dans l’atelier de peintres d’exception, qu’ils soient fictifs comme Frenhofer ou bien, ayant existé, comme Porbus ou Poussin. Dans l’extrait qui nous intéresse, et qui se situe presque au début de la nouvelle, un jeune homme, dont on suppose qu’il est peintre, (on apprendra plus tard qu’il s’agit du célèbre peintre Poussin)

au monde des artistes peintres du XVIIème ​ siècle. ​ // Il s'agit ici d'un texte descriptif constituant une pause dans le récit. Balzac nous présente la première rencontre avec celui qui va se révéler le véritable héros de l'histoire, le peintre Frenhofer, épris d'absolu et torturé par cet élan mystique. La tonalité première est évidemment réaliste en raison de la précision et de l'accumulation des détails. Pourtant très vite. Balzac suggère que cette apparence riche et soignée pourrait cacher des

de Maître Frenhofer, en août 1831[->3]. Le Chef-d'oeuvre inconnu est intégré à la Comédie humaine[->4] en 1846[->5]. Cette nouvelle fait partie du réalisme qui est un mouvement littéraire apparu en Europe[->6] dans la seconde moitié du XIXe siècle[->7]. Le réalisme cherche à dépeindre la réalité telle qu'elle est et s'oppose ainsi au romantisme. Dans sa nouvelle Balzac nous présente la première rencontre avec celui qui va se révéler le véritable héros de l’histoire, le peintre Frenhofer. Nous en sommes

(« saillantes », « écrasé »…). L’attention à tous ces reliefs du visage rappelle que Balzac était un adepte de la physiognomonie, selon laquelle le caractère d’un individu peut se déduire de la morphologie de son visage. Balzac veut faire vivre Frenhofer (tel est le nom du personnage) dans sa matérialité physique de vieillard marqué par l’usure imprimée par le temps : il souligne l’effet des « fatigues de l’âge », en s’attardant sur les « yeux ternis en apparence par l’âge » et en portant pour finir

dont certains ont existé, tels que Nicolas Poussin (actif jusqu'en 1665). Ce texte descriptif, portrait d’un personnage étrange, constitue une pause dans le récit où Balzac nous présente la première rencontre avec le véritable héros de l’histoire, Frenhofer, peintre épris d’absolu et torturé par cet élan mystique. L'aspect principal est évidemment réaliste. Toutefois, Balzac suggère que derrière cette apparence riche et soignée pourraient se cacher des forces obscures, ce que suggère un registre secondaire