Frenhofer

par la seule modulation de la couleur [10].» Jon Kear a d'ailleurs fait le rapprochement entre la représentation du nu chez Cézanne et la nouvelle de Balzac en soulignant la ressemblance entre l'attitude de Cézanne et celle du vieux peintre Frenhofer, tandis que le jeune Poussin et Pourbus assistent à ses démêlées avec l'expression totale[11]. On voit s’affirmer cette tendance vers 1880 : citons le Pont à Maincy (1879), l’Estaque, les autoportraits ou les natures-mortes du musée d’Orsay, celles

nous comprenons que le véritable créateur romanesque (comme le véritable auteur de théâtre) tend à épurer son personnage pour le transformer en type. Il opère par simplification et concentration pour obtenir une essence. À un siècle d’intervalle, Frenhofer rencontre le vieux duc de Guermantes : les deux vieillards se rejoignent apparemment en raison de leur âge avancé qui les a conduits aux portes de la mort. Pourtant une analyse plus poussée pourrait montrer qu’ils sont réunis par l’art. Les deux

le portrait de Lol (incipit) « Lol V. Stein est née ici… cette région du sentiment qui, chez Lol, n’était pas pareille. » Documents complémentaires G. de la Tour, La Madeleine pénitente Balzac, le Chef-d’œuvre inconnu, le portrait de Frenhofer Hugo, L’homme qui rit, le portrait de Gwynplaine Zola, L’Assommoir, le portrait de Gueule-d’Or Proust, Le Temps Retrouvé, le portrait du duc de Guermantes Histoire littéraire Le clacissisme Le siècle des Lumières Le naturalisme Le nouveau

fantastique. Vous eussiez dit d'rme toile de Rembrandt' marchant silencieusement et sans cadre dans la noire aûnosphère que s'est appropriée ce grand peintre. rabat : grand col rabattu porlé autrêfois par les hommes. 2. Ce vieillard s'appelle Frenhofer. 3. affriande : attire per sa délicatesse. 4 débile : qui manque de force physique, faible. 5 truelle à poisson : spatule coupante servant à ëcouper et à servir le poisson. 6 pourpoint : partie du vôtement qui cowrait le torse jusqu'au-dessous de

une créature selon son esprit. Faire voir l’artifice et le superficiel c) L’artiste fait voir l’invisible , révèle la réalité : Hannibal peint l’invisible. « La mission de l’art n’est pas de copier la nature, mais de l’exprimer » (Frenhofer – Balzac, Le chef d’oeuvre inconnu) Yourcenar, Comment Wang-Fô fut sauvé : l’artiste surpasse la réalité. Hesse, Narcisse et Goldmund : le beau comme somme de détails de la réalité reconstruits. L’artiste alors se donne aussi à voir :

littérature est ce qui lui permet de revendiquer l’image vraie. La fidélité de peinture de Balzac vient « de ce souci de vérité mais aussi de l’idée que l’artiste mène avec la nature une lutte vaine » (intelligence de l’art chez Balzac). Comme le dit Frenhofer à Porbus « tu n’es pas un vil copiste, tu es un poète ». ainsi différencier le travail de l’artiste et de l’écrivain semble dénué de sens : tous deux sont des créateurs et en vertu de cela ils se doivent de proposer une représentation réaliste et

C’est ainsi que dans le roman de J.D Salinger, L’attrape-cœur, roman Américain sorti en 1951, les lecteurs les plus jeunes peuvent s’identifier au personnage, Holden Caulfield , jeune, insouciant et découvrant la vie. Pour les lecteurs plus âgés, Frenhofer, le vieillard présent dans l’extrait du Chef-d’œuvre inconnu, les représente. Ainsi vont-ils se sentir immergés dans un récit réaliste. Victor Hugo décrit également Gwynplaine, un personnage diminué se situant à l’écart de la société, un peu comme

société historique : Balzac, dans le Chef-d’œuvre inconnu, a recouru à des personnages historiques du XVIIe siècle comme Maître Porbus et Nicolas Poussin, le peintre des Bergers d’Arcadie, auxquels il a mêlé sa propre création, l’artiste mystique Frenhofer. Dans l’Homme qui rit, Hugo a placé les aventures de Gwynplaine dans la société anglaise du XVIIe siècle. Les auteurs doivent alors choisir des détails vestimentaires, des coutumes, des comportements datés mais cohérents. c. Ce rattachement au

chapitres du roman racontent la trajectoire de Claude, sur une quinzaine d'années, trajectoire qui est à la fois celle d'un personnage particulier et celle d'un personnage symbolique, l'artiste dévoré par son idéal (les points communs sont nombreux avec Frenhoffer, le personnage du Chef d'oeuvre inconnu de Balzac). Gouverné par une obsession de la perfection, le jeune peintre (il a vingt ans au début du roman) ne parvient pas, sinon de manière très provisoire, à accepter le résultat de son travail, une oeuvre

zussiezdit d'une toile de RembrandtT une couleurfantastique, marchantsilencieusement que et sanscadredansla noire atmosphère s'est appropriée grandpeintre. ce par lrabat: grandcol rabatir porté autrefiois les hommes. ' Ce vieillard s'appelle Frenhofer. ' afriande: attirepar sadélicatesse. de faible. ' débtle: qui manque forcephysique, 5truelle à poisson:spatulecoupante servantà découper à servir le poisson. et 6^pourpoint:partie du vêtementqui couvrait le tomejusqu'au-dessous la ceinture. de '