Fritz Lang

dans la peinture classique, s'inspire des intentions pédagogiques et moralisantes de l'apologue. Enfin, l'utopie, si elle a donné naissance à des oeuvres littéraires, a aussi inspiré les architectes et les cinéastes. Un film comme Metropolis de Fritz Lang, par exemple, peut passer pour l'une des premiètres «utopies malheureuses», antérieure aux premiers récits littéraires de ce type. Caractéristiques • Le jeu des comparaisons L'apologue se présente comme un genre ayant une double dimension

apparaître sur les écrans, dès les années trente, des films où les momies reviennent à la vie. Karl Freund, chef opérateur de nombreux films comme Le Golem de Carl Boese et Paul Wegener (1920), Dracula de Tod Browning (1931) ou encore Metropolis de Fritz Lang (1927), passe à la réalisation en 1932. Il signe pour la Universal La Momie, « où Boris Karloff, le visage parcheminé, incarne la momie du grand prêtre égyptien Im-Ho-Tep, qu'un archéologue cupide va “ressusciter” en lisant malencontreusement une

Cuisine [ image 3 ]. Enfin, la violence de la touche et les émotions qu’il transmet font de Van Gogh l’un des précurseurs des expressionnistes allemands, parmi lesquels les peintres Ernst Ludwig Kirchner [ image 4 ], Emil Nolde, Oscar Kokoschka et les cinéastes Fritz Lang et Murnau.

bande-dessinée d'Ayroles et Masbou Louis la Lune bande dessinée d'Alban Guillemois La Lune seule le sait de Johan Heliot Œuvres cinématographiques 1902 : Le Voyage dans la Lune, de Georges Méliès 1929: La Femme sur la Lune, de Fritz Lang 1950: Destination... Lune !, de Irving Pichel 1961 : Le Baron de crac, de Karel Zeman 1964 : Les Premiers Hommes dans la Lune (First Men in the Moon), de Nathan Juran d'après le roman de H.G.Wells. 1988 : Les Aventures du baron

livre, le lecteur se pose beaucoup de questions sur la nature humaine, l’avenir de la société. Il y a beaucoup de similitudes entre le monde décrit par Barjavel et celui dans lequel nous vivons aujourd’hui. Ouverture Nous citerons Métropolis de Fritz Lang qui lui aussi exprime une description critique de ce mode de fonctionnement futuriste. Quant à lui, il devient patriarche, chef aimé de tous. Ces deux jeunes gens sont le moyen pour Barjavel de nous montrer qu’il faut revenir à certaines valeurs

époque juge les grattes ciels “trop petit, et pas assez ambitieux..”. L’Amérique symbolise alors la réussite , la productivité , la grandeur. La cité américaine de cette époque commence a prendre les traits de la fameuse “Métropolis” dépeinte par Fritz Lang dans son film en 1927, les grattes ciels, les voitures, le travail, les machines... Sinclair Lewis vient alors s’emparer de son époque, écrivain de la satire et du sarcasme, il va essayer a travers le personnage de Georges F. Babitt, semblables

qui s’inspire des miniatures persanes (architecture, jardin, mer, montagne, fleurs…) Expressionnisme : Marjane Satrapi rejoint l’esthétisme de l’expressionnisme, s’amusant dès lors à baptiser son œuvre Persépolis, un clin d’œil à Métropolis (Fritz Lang, 1927). Dans la BD, les dessins sont en noir et blanc. Les contours sont travaillés soit en noir, soit en blanc. Aucun contraste, tout en aplat et les fonds, noir ou blanc, renforcent la vision des personnages, de leur silhouette. En adaptant sur

Les frères Grimm Les frères Andersen Les frères Perrault Q12. Ce cinéaste allemand, attiré par la démesure et l'irrationnel, a notamment réalisé 'L'Enigme de Kasper Hauser'. Comment s'appelle-t-il ? Wim Wenders Werner Herzog Fritz Lang Q13. Comment s'appelle ce gâteau, originaire (entre autre) du Sud de l'Allemagne, fait d'une pâte levée, en forme de couronne ? Un Strudel Un Stollen Un Kouglof http://www.quizz.biz/getImage.php?img=L2hvbWUvd3d3L3d3dy5xdWl6ei5ia

2021/2022 1ère6CARNET DE CREATION« LA PORTE »Lycée Honoré de Balzac Professeur : Madame GombiL’écriture du scénario En octobre 2021, nous sommes allés au festival de Sarlat où nous avons vu le film de Fritz Lang « Le secret derrière la porte ». Un film fortement inspiré du conte « Barbe bleue », reprenant le thème de la porte cachant un mystère sinistre, thème que nous devions nous même reprendre pour nos propres courts-métrages. Nous avons donc

scène est dépourvue de couleurs, on y trouve un jeu d’ombre et de lumière, contrastes utilisés dans le cinéma muet expressionniste allemand des années 20-30 que Malraux affectionnait particulièrement ( Friedrich Murnau Nosferatu le Vampire, Faust, Fritz Lang Metropolis, Dr Mabuse ) Malraux s’est également inspiré de l’aspect graphique de ce cinéma dont les images devaient laisser une impression forte au spectateur. En effet le décor est basé sur des lignes verticales et horizontales, des figures géométriques :