Frontin

et cette ambition sont incarnées par l’évolution du personnage de Lisette : le champ lexical du temps met en évidence l’impatience de Lisette et également son changement d’état d’esprit comme en témoignent l’exclamation et l’interrogation de Frontin ligne  10. Les maîtres jouent également un rôle dans cette évolution. Ils sont à la fois le moteur et le moyen involontaires de leur ambition. La métaphore de l’air employée par Lisette (l. 11-12) montre la contagion de l’aspiration à l’ascension

dénonce ainsi la Cour elle-même et les courtisans qui sont en fait à l’image de leur maître, princes et roi, présents et qui orchestrent ses mœurs. Ce que fera plus tard Marivaux dans sa pièce Le Petit maître corrigé où Frontin, le valet de Rosimond, singe son maître dans ses moindres gestes et expressions, pour lui complaire. Séquence 2. La Comédie sociale (parcours associé à l’étude des Caractères) Texte 4. Du Bellay, Les Regrets, sonnet 150 (1558)De retour en

qu'elle aime. Frontin, le valet du chevalier, se charge des affaires de tous, place sa « protégée », Lisette, chez la baronne et se fait embaucher chez Turcaret : il est alors au cœur des intrigues financières. À la scène 11 de l'acte III, le couple des valets fait des projets d'amour et d'argent, extorque une partie de la somme destinée au carrosse. À la fin de la pièce, Frontin, « gagnant », pourra déclarer : « Voilà le règne de M. Turcaret fini ; le mien va commencer. » SCÈNE II. FRONTIN, LISETTE

plaisanterie montrent mieux le caractère que des combats qui font des milliers de morts», écrit ingénument Plutarque. Souvenons-nous que les historiens antiques cherchent d'abord à faire œuvre morale. La plupart de nos auteurs, Plutarque, Polyen, Frontin et bien d'autres, que ce soit autour d'un homme ou autour d'un thème, se sont d'abord attachés à réunir ce qui leur paraissait digne de mémoire, c'est-à-dire ce qui pouvait être utile, des scènes typiques destinées à servir d'exemples, ces histoires

Comédie Italienne) atténue les marques de l’individuation. Sylvia et Lelio, deux des principaux comédiens de la troupe, donnent leurs noms à des figures qui passent d’une pièce à l’autre, où ils côtoient de multiples Arlequins, Lisettes, Trivelins ou Frontins, chevaliers, comtesses et marquises… Dans les pièces de Marivaux la fonction de regardant est dévolue aux valets. Parce qu’ils ont un rapport beaucoup plus évident à la parole et que leur corps possède déjà son propre langage, ils sont toujours

Olivier Bériot direction vocale et chanson originale Pierre-Michel Sivadier chorégraphie Laurence Fanon avec Anne Brochet Christine Brücher Éric Guérin Pierre Laplace Francis Leplay Fabrice Michel Ann Queensberry Le Chevalier La Comtesse Arlequin Frontin Trivelin Lélio La Gouvernante production C.I.C.T. / Théâtre des Bouffes du Nord coproduction CDN Orléans/Loiret/Centre A propos de La Fausse Suivante Quand on m’a proposé de revenir aux Bouffes du Nord, après Music-Hall de Jean-Luc Lagarce

définies. Il existait trois sortes de domestiques. Tout d’abord, il y avait ceux qui étaient du côté d’Arlequin, c’est à dire du côté des appétits, ne pensant qu’à manger et à boire, les rustres. Il existait aussi ceux qui étaient rusés comme Scapin, Frontin ou Trivelin. Et pour finir, il y avait la servante (ou suivante), qui étaient traditionnellement fine et rusée. Mais on peut dire que tous étaient entièrement dévoués à leur maître. Les domestiques appartenaient à ceux-ci. Cet ancien statut se retrouve

doin’ somethin’ right You just cancelled every other man here You say you like my bag and the color of my nails You can see that I got it goin’ on I wanna make sure you remember me So I’ma leave my number on your video phone I got no time for frontin’ I know just what I’m wantin’ If it’s gonna be you and me When I call, they better see me on your video screen Them hustlers keep on talkin’ They like the way I’m walkin’ You saying that you want me So press record, I’ll let you film me On

préoccupations, leur langage portent la marque du « marivaudage », une façon d’explorer avec une apparente légèreté mais une réelle gravité les mystères de l’amour et le poids des préjugés sociaux - Dans l’Acte 1, scène 1, les personnage de Trivelin et Frontin parlent de qui sont les Anciens et les Modernes et de qui était Homère. Après que les questions homériques aient explosées, une vive polémique s’ensuit et crée deux camps : les unitaristes vs les analystes. -Les unitaristes considèrent ces deux épopées

chevalier qui, de son côté ne la fréquente que pour ruiner le "traitant". Son valet, Frontin, entre donc au service de Turcaret, devenu le confident de ses frauduleuses affaires, réussit à provoquer la ruine et l'emprisonnement du parvenu. Mais, au passage, il accomplit pour son compte avec l'aide d'une complice, Lisette, suivante de la baronne. Tous deux se constituent un capital en trompant le chevalier et la baronne. Frontin, gredin, bien plus fourbe et rusé, apparaît dès lors comme l'évident successeur