Frontière Du Récit Genette

L’intertextualité……………………………...…………………………….24 1- Origines de l’intertextualité…………………………………...……...…24 2- De la polyphonie et le dialogisme à l’intertextualité…………...…….....28 3- Les différentes approches de l’intertextualité……………………..…….29 4- La typologie de Gérard Genette………………………………………....32 a- La coprésence…………………………………………………………34 b- La dérivation……….……………………………………………...….35 II- De l’intertextualité à l’intratextualité…………………………...............37 1- Définition de l’intratextualité……………………………………….…..37 2- L’intratextualité

1. Le paratexte Le paratexte littéraire est une partie inhérente au texte final. Elément textuel d’accompagnement, cette zone lisière (Genette, 1987 : 08) comprend souvent le nom de l’auteur, le titre de l’œuvre, les dédicaces, la préface, les intertitres, les notes, etc. Partie intégrante de la création littéraire, le paratexte est le seuil (Genette, 1987 : 08) auquel toute analyse devrait s’intéresser afin de mieux s’approprier le texte, puisqu’il constitue la première rencontre du lecteur

Shokrian Maître-Assistant, Université d'Ispahan ** Ahmadreza Heidaripoor Titulaire d'un master en langue et littérature françaises, Université d'Ispahan Résumé La présente recherche, en s’appuyant sur les concepts narratologiques de Gérard Genette, cherche à étudier la question du point de vue dans Un amour de Swann de Marcel Proust. L’analyse minutieuse de cette question s’avère importante pour une double raison: 1. L’étude formelle de l’œuvre monumentale qu’est À la Recherche du temps

Shokrian Ahmadreza Heidaripoor ** * Maître-Assistant, Université d'Ispahan Titulaire d'un master en langue et littérature françaises, Université d'Ispahan Résumé La présente recherche, en s’appuyant sur les concepts narratologiques de Gérard Genette, cherche à étudier la question du point de vue dans Un amour de Swann de Marcel Proust. L’analyse minutieuse de cette question s’avère importante pour une double raison: 1. L’étude formelle de l’œuvre monumentale qu’est À la Recherche du temps perdu

Le Théâtre De la « théâtralité » : le théâtre en littérature I- Mimesis et diégésis : frontières des genres. Situer le « genre théâtral » à l'intérieur du champ littéraire. Interroger le présupposé de ces cours magistraux : concevoir le théâtre comme un genre littéraire dont il s'agirait de proposer une histoire et une histoire de la théorie. Le théâtre est-il un genre littéraire ? Le théâtre en tant que tel ne relève pas de la problématique générique. A l'intérieur certes des genres théâtraux

réception : 12.02.2011, Date d’acceptation : 19.04.2011 Résumé : Comment commencer? La question touche autant l’auteur que le lecteur. L’incipit fait déjà l’objet de nombreuses recherches qui ont interrogé les divers aspects de sa pratique. Au seuil du récit, l’attente à laquelle l’incipit se doit de répondre est polyvalente. L’incipit doit endosser, dans tout texte romanesque, les enjeux particuliers pour lesquels, il revendique les stratégies expressives particulières. En évoquant les fonctions que l’incipit

Gérard Genette Figures II chapitre : Frontières du récit Définition positive du récit : représentation d'un événement ou d'une suite d'événements, réels ou fictifs, par le moyen du langage, et plus particulièrement du langage écrit. Mais, définir positivement le langage c'est aussi risquer l'idée d'un récit qui va de soi, où rien ne serait plus naturel que de raconter une histoire, un conte, un mythe. La littérature moderne en un demi-siècle a ainsi voulue et s'est ainsi faite interrogation

littérature en 1957. Sa réputation et son influence sont présentes dans le monde entier. Œuvre : Noces, recueil parut en 1938 contenant "Noces à Tipasa", dont nous étudions un extrait, est l'œuvre la plus heureuse de Camus. Noces est composé de quatre récits lyriques, vouant un culte à la nature et s'interrogeant sur le bonheur et la condition humaine. STRUCTURE: L'extrait étudié de Noces à Tipasa comporte trois paragraphes structurés au rythme de la description du paysage et de la promenade des voyageurs

simple message transmettant une idée ou traduisant une réalité. Lors d’un entretien, Gracq a bien développé sa propre manière d’écrire :  J’avance en effet dans mon travail de phrase en phrase, de page en page en suivant la progression du récit. Je le suis comme un vecteur qui ne comporte pas de retour en amont, peut être parce que mes livres de fiction figurent tous plus ou moins la maturation d’un événement qui est presque d’ordre organique, et qui ne comporte pas de stase, ni de régression

Atelier de théorie littéraire : Les relations transtextuelles selon G. Genette Extraits de G. Genette, Palimpsestes, Le Seuil, coll. « Poétique », 1982. • L'objet de la poétique : la transtextualité ou transcendance textuelle (= « tout ce qui met le texte en relation, manifeste ou secrète, avec d'autres textes »). • Les cinq types de relations transtextuelles : 1. L'intertextualité = « relation de coprésence entre deux ou plusieurs textes, c'est-à-dire éidétiquement et le plus souvent